Совместный проект Камерного театра и Музея МХАТ посвящен 150-летию со дня рождения Всеволода Мейерхольда, режиссера, определившего облик современного театра.
«Почему мне, тонувшему, никто не протянул руку?»: жизнь и смерть Мейерхольда в письмах и документах
В Балашихе загорелась бывшая дача советского режиссера Всеволода Мейерхольда и актрисы Зинаиды Райх. Подпишитесь на канал Россия 24 В Санкт-Петербурге сегодня был открыт памятник театральному режиссеру Всеволоду Мейерхольду. В подмосковной Балашихе пожар охватил дачу Всеволода Мейерхольда — российского и советского театрального режиссера-новатора. Всеволод Эмильевич Мейерхольд – театральный режиссер, однин из первых авангардных режиссеров Советского Союза: экспериментировал с декорациями и актерской техникой. Всеволод Мейерхольд стал одним из первых авангардных режиссеров Советского Союза. Главный режиссер Малого театра кий назвал театр Мейерхольда «школой формалистических выкрутасов».
О судьбе Мейерхольда посетители узнают на виртуальной выставке
Среди версий: и недостаточная подготовка одних, и слишком трепетное отношение к Мейерхольду других, и сложность темы… - Признаюсь честно, осталась недовольна прошедшим альманахом, - грустно призналась расстроенная Ксения Орлова, актриса и продюсер из команды VOTTEBE, которой и принадлежит идея альманахов. Напомню, что идея театрального альманаха - в полной свободе театрального высказывания, то есть единственное ограничение, которое есть у участников - время спектакля и тема альманаха. Жанр, способ существования на сцене, форма - все это определяют сами актеры и режиссеры. Мы не можем контролировать участников, потому что тогда это будет идти вразрез с идеей театрального альманаха, предлагающего полную свободу творческого высказывания. Но если участники прошлых альманахов относились к этой свободе серьезно, понимая, что это и их шанс сделать высказывание, и для кого-то - заявить о себе, то в этот раз так не произошло. Грустно, что Мейерхольд не стал источником вдохновения и ответственности для некоторых реформаторов театра сегодня, которые по сути занимаются тем, чем в свое время занимался Всеволод Эмильевич.
Каждый спектакль сегодня — это авторское высказывание, люди соизмеряют себя с Мейерхольдом. Кто-то сделал это талантливо, кто-то — менее талантливо, кто-то старался, а кто-то был здесь потому, что долг велел... На мой взгляд, первое действие было замечательным, это и пронзительный перфоманс Дмитрия Волкострелова, и ироничное высказывание БДТ... Но я все равно воспринимаю это как провал. С другой стороны — это ведь эксперимент.
Каждый так или иначе выразил свое отношение к Мейерхольду — это и Иван Вырыпаев, который не знал, что сказать, который немел перед Мейерхольдом, и Клим, мужественно дочитавший до конца свое послание. Его я впервые видела в таком состоянии... Впрочем, строги к произошедшему были не все: - Здорово, что были показаны такие разные вещи, - поделилась драматург Елена Гремина. Мне кажется, это была осознанная провокация Клима. Замечательная и сильная по воздействию идея Дмитрия Волкострелова вглядеться в лица таких же репрессированных, как и Мейерхольд.
Интересна документальная часть постановки из Херсона. Мне кажется хорошо то, что у участников была возможность быть разными и не думать о формате. Да, «перекос» получился: если в советское время о Мейерхольде говорили о том, какой он был коммунист, то сегодня все вспоминали о его гибели. Но в нашей «Мейерхлюндии» будет и про биомеханику, и про работу Мейерхольда в Александринке, там будет и счастье, и веселье. Первая читка показала — простому зрителю интересен Мейерхольд, люди заходили в Интернет, искали его судьбу.
Думаю, есть все шансы развернуть Мейерхольда лицом именно к простому зрителю. Есть мнение: Вадим Щербаков, исследователь творчества Мейерхольда, историк театра - Мейерхольд не несет ответственности за то, что происходило на сцене, и никто из участников не брал на себя миссию говорить от лица Мейерхольда.
Играл в первых спектаклях Московского художественного театра. С 1920 года руководил Театром имени Мейерхольда в Москве. В 1923 году был удостоен звания народного артиста Республики. Летом 1939 года арестован по обвинению в контрреволюционной деятельности и в феврале 1940 года расстрелян. Реабилитирован посмертно в 1955 году. На открытии памятника в Санкт-Петербурге Валерий Фокин был, как всегда, красноречив и привычно пытался убедить присутствующих в том, что именно Александринка была и остаётся главным театром страны.
Валерий Фокин, художественный руководитель Александринского театра: «Вообще, памятников Мейерхольда есть два всего в нашей стране. Один находится в городе Пензе, где он родился. Второй памятник теперь есть в Петербурге». В преддверии 10-летия новой сцены Александринского театра по инициативе Валерия Фокина площадка получила имя Всеволода Мейерхольда.
Она была его музой. Ей все прощалось. Когда первая артистка — жена главного режиссера, это тяжелый случай. Надо вести себя так, чтобы никто ничего заподозрил, а это сложно. Как мне рассказывали, Райх всем показывала, что она прима. В театре ее не любили. Все главные роли доставались ей, даже если она на них не подходила. В истории театра был такой эпизод: во время репетиции падает декорация, все в шоке, вбегает Райх, и Мейерхольд громко говорит ей при всех: «Зиночка, какое счастье, что тебя не было на сцене». Люди это запоминают. Надо вести себя так, чтобы никто ничего не заподозрил, а это сложно Она непроизвольно способствовала тому, чтобы судьба Мейерхольда сложилась именно таким образом. Она написала письмо Сталину — не надо было его писать. Тот и так был раздражен. Ему не нравился Мейерхольд и эстетика его театра еще с двадцатых годов. К Сталину тоже надо относиться соответственно. Все понятно, но он гениальный человек, куда от этого деваться, гениальное чудовище, называйте как угодно, я про него тоже ставил спектакль. Что-то притягивало его в этой драме белых офицеров: манера МХАТа, психологический театр, мужественные герои. А авангардные эксперименты ему не нравились. Поэтому он и не приходил в его театр, хотя Мейерхольд приглашал Сталина много раз. В хорошие времена все наркомы перебывали в его театре: и Бубнов, и Семашко, не говоря уже про Троцкого, а он не ходил. Потом возникло такое объяснение: мол, ложи нет, когда будет ложа она была запроектирована в новом здании театра — я приду». Но дело было не в ложе. Можем ли солидаризироваться с его актерами и вместе с ними упрекать за возвеличивание Зинаиды Райх? Возвеличивание Зинаиды Райх — естественный шаг, который может быть свойственен любому человеку. Как нельзя обвинять этих артистов, потому что мы не знаем, как бы мы повели себя в этих обстоятельствах. Они ведь боролись на этом собрании не за Мейерхольда, они боялись за собственную судьбу, за то, где они будут. Он ничего не делал плохого. Да ,он был сложный человек со своими слабостями, но как художник он был честен. Мы должны рассматривать его путь как путь художника-новатора, который гениально сформулировал ряд важных законов профессии режиссера и принципы нового театра. Мы используем какие-то приемы в театре, и даже не задумываемся о том, что он это когда-то открыл. Мы зажигаем свет во время спектакля в зрительном зале и не удивляемся этому. А ведь это он одним из первых зажег свет в 1910 году в Александринке, хотя это прием из старинного итальянского театра. Он использовал его, чтобы взбодрить зрителей. Помню, как я, будучи еще молодым человеком, вздрогнул, когда в Театре на Таганке вдруг зажгли свет в зрительном зале. Это было непривычно.
Художественным руководителем Центра им. Мейерхольда стал Дмитрий Волкострелов
Эта условность нужна была для того, чтобы зритель мог стать сотворцом и с помощью воображения достроить смысл сценического действа. Всеволод Мейерхольд «О театре», 1913 год Несмотря на противоречивые отзывы, билеты на «Балаганчик» раскупались моментально — это была настоящая сенсация. В театре Веры Комиссаржевской режиссёр проработал всего год и ушёл — снова из-за творческих разногласий. Мейерхольд считал, что в художественных вопросах режиссёр обладает непререкаемым авторитетом как «автор» спектакля. Комиссаржевская с этим не соглашалась. В том же ещё во времена экспериментальной студии МХТ Мейерхольда обвинял Станиславский: Талантливый режиссёр пытался закрыть собою артистов, которые в его руках являлись простой глиной для лепки красивых групп, мизансцен, с помощью которых он осуществлял свои интересные идеи. Спектакль-митинг и революционная буффонада К началу Великой русской революции 1917 года Мейерхольд уже десять лет как работал в бывших императорских театрах — Александринском и Мариинском. Итальянское слово «dappertutto» переводится как «везде» и «всюду» — очень точная характеристика Мейерхольда, ведь он, по сути, творил в двух параллельных театральных мирах. Мейерхольд давно грезил о создании принципиально нового театра, и для воплощения замысла эпоха перемен была как нельзя кстати.
Сразу после Октябрьской революции он вступил в ряды большевиков. Его современник, художник Юрий Анненков, вспоминал: «Мейерхольд, повторяю, относился к революции, как к явлению социальному, равнодушно. Но революция социальная открывала для него, как ему грезилось, пути к революции театра». Юрий Анненков «Дневник моих встреч. За сценографию и костюмы отвечал Казимир Малевич. Изначально постановку готовили в Александринском театре, но, по воспоминаниям соратника режиссёра Константина Державина, во время читки «ряд актёров крестился в ужасе перед расточавшимися в ней богохульствами». Труппа не поддержала новое футуристическое искусство, и артистов пришлось набирать по объявлению. В итоге премьера состоялась в Театре музыкальной драмы, а после трёх показов пьесу убрали из репертуара.
Но на этом история «Мистерии-буфф» не закончилась. Источник: Общественное достояние Афиша премьеры спектакля «Мистерия-Буфф» по пьесе Владимира Маяковского В 1920 году Мейерхольд возглавил театральный отдел Наркомпроса приказ подписал сам первый нарком просвещения Анатолий Луначарский.
Я желал бы быть на сцене». В 21 год сменил имя в честь своего любимого писателя Всеволода Гаршина и «бросился из лютеранства в православие». Фамилию «Майергольд» стал писать по правилам русской грамматики — «Мейерхольд». Окончив гимназию, будущий режиссер поступил на юридический факультет Московского университета. Но вскоре перешел на второй курс Театрально-музыкального училища Московского филармонического общества в класс В. Всеволод выделялся среди молодых актеров и актрис, единственный имея «по истории драмы, литературы и искусства высший балл».
В 1898 году «готового актера» Мейерхольда Немирович-Данченко рекомендовал в состав труппы нарождавшегося Художественного театра. Мейерхольд за чтением «Чайки» Антона Чехова в Царском селе, 1898 год Источник Как всякий молодой актер Мейерхольд представлял себя в главных ролях. Он ожидал перемен, представляя, «будто что-то стоит за дверью и ждет своего часа». За первые четыре сезона Мейерхольд сыграл восемнадцать ролей. Постепенно в труппе начинается «раскол и брожение». Творческие разногласия привели к разрыву отношений Мейерхольда с наставниками. Желание реализовать свою творческую программу побудило его покинуть театр. На свой страх и риск Всеволод Эмильевич начал самостоятельную режиссерскую работу, возглавив в Херсоне труппу «Товарищество новой драмы».
За три года было поставлено около двухсот спектаклей. Мейерхольд работал много, спал по пять-шесть часов в сутки, так как управлял театром, был режиссером и актером. В жизни Мейерхольда будет работа в Театре-студии К.
На этой даче с 1926 года и вплоть до дня ареста в 1939 году жил и работал театральный режиссёр Всеволод Эмильевич Мейерхольд. В 1922 году он женился на Зинаиде Райх — бывшей супруге Сергея Есенина и стал отчимом двух детей поэта.
Здесь представлен Петербургский период жизни Всеволода Мейерхольда. Его называют «поминками по русскому театру». Премьера состоялась 25 февраля 1917 года в Александринском театре. С Всеволодом Мейерхольдом много работал художник Александр Головин. Он написал портрет театрального режиссера. В соавторстве они придумали объемные декорации. Мейерхольд был блистательным скрипачом и пианистом, поэтому на экспозиции отдельное место отведено музыкальным инструментам. В шкафу — личные вещи Всеволода Мейерхольда. Правда, они не из пензенского дома, а привезены из Москвы. Есть здесь и несколько фото актрисы Веры Комиссаржевской, в Драматическом театре у которой Мейерхольд работал режиссером-постановщиком некоторое время. В этом образе режиссера запечатлел Николай Ульянов. В этом зале представлен период революции и конструктивизма в творчестве Всеволода Мейерхольда. Падающие чемоданы и зеркало, отмечает Наталья Храпова, символизирует крах не только страны, но и судьбы самого режиссера. Воплотил какую-то в постановке, и еще раз использовать ему уже неинтересно. Многое даже из того, что сейчас предлагается мировым театром как ноу-хау, например, стали использовать экран в постановках, - это было придумано Мейерхольдом еще в 1920 году. Современный балет, который к классическому никакого отношения не имеет, - это отголоски его биомеханики. У него было несколько постановок, он быстро остыл, но идея была его. А в Великобритании до сих пор есть целый театр, где по его записям пытаются ставить в биомеханике спектакль. Театр — это эмоция, а в биомеханике Мейерхольда она выражается в положении тела актера. Не в гриме, не в костюме, не в музыке, не в декорациях. У очень многого из того, что сейчас предлагается, ноги растут оттуда», - отметила сотрудник «Дома Мейерхольда». За маленькой копией сцены — фото другого реформатора театра того времени, режиссера Константина Станиславского. Эксперты считают, что этот человек является самым значимым в жизни Мейерхольда. Станиславский пригласил его в свой театр режиссером, и Бахрушин записывает, что, уже будучи тяжело больным, Станиславский говорит: «Сохраните Мейерхольда, только он — мое продолжение». И еще говорил: «Я знаю только одного режиссера в России, и не только в России. Это Мейерхольд». Станиславский оставил распоряжение, что театром после его смерти должен руководить Мейерхольд. И в уголовном деле он проходил как руководитель театра имени Станиславского. Он очень любовно относился к своему блудному сыну», - рассказала Наталья Храпова. В третьем зале отражен московский период жизни Мейерхольда. Внимание сразу притягивает большой портрет режиссера, написанный незадолго до его смерти. Он висел дома у его младшей дочери Ирины, которая вышла замуж за Василия Меркурьева. Также здесь представлены подарки от Кукрыниксов - творческого коллектива советских графиков и живописцев. Здесь хранятся и копии расстрельных документов Всеволода Мейерхольда — приговор, справка, свидетельство о смерти. Эти стулья служили декорациями к одному из спектаклей. Последнее помещение — кабинет отца Мейерхольда. Здесь сохранены потолок и стены. Усадьба была огромной — от ул. Володарского тогда была Лекарской до Московской. Здание завода сохранилось, потому что в советское время там была школа. В 1896 году дом продали за долги. Причем купила его вместе с заводом крестьянка. Дом сохранился, потому что здесь были коммуналки. В 1923 году он был национализирован, заселен, поэтому сохранился.
Аватар Мейерхольда: что эксперты думают о новом манифесте Богомолова
После ареста Мейерхольда в 1939 году на даче был спрятан архив режиссера. Современные режиссеры и актеры часто обращаются к наследию Всеволода Мейерхольда. Театральный режиссер Всеволод Мейерхольд жил и работал в этом доме с 1926 года до ареста в 1939-м.
Правила комментирования
- В ГИТИСе прошла Международная научная конференция «Вс. Э. Мейерхольд. Театр будущего»
- Читайте также
- Аватар Мейерхольда: что эксперты думают о новом манифесте Богомолова
- Читайте также
Гротеск в бронзе. Мейерхольд вернулся в Питер
Мейерхольда, ставший в 1926 году государственным. Учреждение просуществовало вплоть до 1938-го. В июле 1939-го режиссёр был арестован, а 2 февраля 1940 года был расстрелян.
Он сам был очень хорошим артистом. Учился-то у Станиславского. Начинал-то играть во МХАТе. Поэтому знал и внутреннюю технику очень хорошо. И умел работать с артистами: а как же у него играли прекрасные артисты - и Бабанова, и Ильинский, и Гарин... Ему было скучно просто ставить спокойные спектакли, ему нужно было взорвать все Мейерхольд начинал именно как артист, а как режиссер - это была Студия на Поварской, в Москве, 1905 год... Студия была организована по инициативе и под покровительством Станиславского. Называлась она тогда лабораторией. Сегодня это крайне распространенное слово, ставшее штампом, чуть что, все говорят: у меня лаборатория. Три человека и я - не трогайте нас, мы работаем лабораторно... Энергия заблуждения - тоже великая энергия... А там Станиславский совершенно определенно ставил задачу: для него было важно создание этой лаборатории в 1905 году, чтобы помимо реалистической, психологической линии Художественного театра искать, нащупывать и другие формы театра, и в том числе новые формы взаимодействия со зрителем. Всеволод Мейерхольд известен не только как режиссер, но и как актер. На фотографии - Мейерхольд в центре в фильме "Белый орел". Фото: РИА Новости Тогда из этой студии ничего не вышло, она быстро закрылась, потому что молодые люди во главе с Мейерхольдом решительно лабораторничали вплоть до анекдотических вещей. На каком-то спектакле они пробовали, как долго можно артисту говорить в полной темноте. Сегодня этим никого не удивишь - ну, подумаешь. А сто с лишним лет назад такие первые новаторские опыты вызывали шок. Станиславский, когда пришел, сказал: "Зажгите свет. Свет дайте! И вот тут они не состыковались. Там были еще и другие опыты, которые Станиславскому не понравились, и Мейерхольд был обижен, но не хочу этого касаться. Главное, что в студии состоялись первые пробы нового взаимодействия со сценическим пространством, с другой атмосферой. Дальше в камерных студиях не очень знают, что Мейерхольд работал в Петербурге в студиях в камерных пространствах он совершенно изменял форму декорационной живописи, но его все время мучила мысль: как сломать рампу, что делать, какие найти формы. Я думаю, если бы в те годы ему показать, как на нашей Новой сцене ездят плунжера, он был бы в восторге... Потом - как он взаимодействует с Александринским театром. Он понимает, что это шикарный зал, но он не может позволить зрителю просто сидеть и смотреть замечательные декорации Головина. Он начинает искать пути взаимодействия - зажигает свет. Сегодня, опять же, ну что особенного - 20 раз зажгут, 20 раз погасят... А по тем временам, в 1910 году, это смелый шаг, хотя тоже не новость - он просто использовал прием старинного итальянского театра, когда горели свечи, канделябры, и весь спектакль был полумрак. А когда возникло электричество, Мейерхольд сразу это использовал - в "Дон Жуане". Опять же, для того чтобы зрителя встряхнуть. Он зажигает и гасит свет, он позволяет Варламову общаться со зрительным залом - это тоже прием, который позволяет вывести зрителя из состояния монотона, к которому он привык. По ходу спектакля он поручил Варламову, потому что это был любимец и его все знали, увидев знакомого в зале, с ним здороваться, спрашивать, как семья... Это все его взаимодействие с формой, с пространством, которое я называю атмосферой спектакля. А дальше революция - и тут уже у него были возможности более активно взаимодействовать. Он выходил на площади, даже физкультурный парад для него был спектаклем.
Было пустынно и жутко. Театр, однако, был полон — и по каким ценам! В 6-м ряду кресло стоило 22 или 23 рубля… У подъезда театра стояли автомобили черными сплошными рядами. Все богатство, вся знать, вся огромная петроградская плуто-, бюро- и тылократия были здесь налицо. И вот почти рядом, во всяком случае, так близко, в одном городе, рядом с голодными и хлеба алчущими — эта художественно-развратная, нагло-расточительная, бессмысленно-упадочная роскошь ради прихоти. Что же это — Рим цезарей? Что же, отсюда мы поедем к Лукуллу кушать соловьиные языки, и пусть кричит голодная сволочь, ищущая хлеба и свободы? Режиссер Мейерхольд. Революция, комиссар, Наркомпрос Революционное лето 1917 года Мейерхольд проводит в Москве. Конечно, он за перемены, за революцию и даже за большевиков. Впрочем, настроения его далеки от оптимизма: «Если я сообщу Вам, что я все еще в Москве и что я и не уезжал отсюда, то, быть может, Вы не захотите казнить меня, ибо я уже наказан: просидеть больше трех месяцев в городе, похожем на зал третьего класса какой-нибудь из узловых станций, да это — хуже пытки. Пишите туда: почтамт, до востребования. Может быть, моя квартира уже разгромлена или занята людьми, которым негде жить, кроме как на моей квартире. Оттого даю Вам адрес почтамта» В. Москва, 8 августа 1917 года Александр Головин. Портрет Всеволода Мейерхольда. Вместе с группой режиссеров и актеров он пытается созывать Всероссийский съезд сценических деятелей, в первую очередь для борьбы с антрепренерами и передачи всех театров в руки Всероссийского профессионального союза. В этом с ним солидарен создатель Камерного театра и его тогдашний союзник Александр Таиров. Как видите, оно шло тринадцать дней. Почта, конечно, ни при чем. По-видимому , президиуму важно, чтобы на письме значилось: отправлено 30 августа. Отвечайте скорее, пожалуйста, как будем действовать в отношении срыва исполнительного комитета» Там же.. Из письма Всеволода Мейерхольда Александру Таирову. Петроград, 13 сентября 1917 года Анатолий Луначарский. Наркомпрос разослал несколько сотен приглашений для интеллигенции. Каждому из пришедших новая администрация поручила заниматься каким-то направлением, Мейерхольду — театром. Из письма Мейерхольда Луначарскому: «Вы меня забыли. И я очень огорчен. Работать можно весело, лишь находясь в постоянном контакте с вожаком. Ваш Вс. Я рад, что уже почти в партии имею кандидатский билет , хоть Вы и не оставили мне обещанной рекомендации». Из письма Всеволода Мейерхольда Анатолию Луначарскому. Петроград, 19 октября 1918 года Мейерхольд был принят кандидатом в члены РКП б в августе 1918 года партийной ячейкой Школы актерского мастерства в Петрограде. В 1936 году осужден по делу «троцкистско-зиновьевского центра» и расстрелян. Из письма Всеволода Мейерхольда Ольге Каменевой. Петроград, 3—4 ноября 1918 года «Новейший стиль» 16 ноября 1918 года Мейерхольд заявил об уходе из Мариинского театра. Театр, «принимая в уважение заявление Мейерхольда, объясняющее принципиально причину малого его участия в работе театра расхождением его с театром в эстетико-культурных взглядах, СГО принимает его просьбу об отставке, освобождая от неустойки» Цит. От предложения контракта на разовые постановки Мейерхольд отказывается: «Мое пребывание в этой обстановке невозможно. Мой стиль новейший. Летом 1919 года Мейерхольд выезжает в Крым для лечения в санатории. После захвата Ялты белыми ему удалось переправиться в Новороссийск, где в это время жила его семья. Там в конце сентября он был арестован деникинскими следственными органами; после активных хлопот знакомых, в основном Михаила Гнесина, вышел из тюрьмы под надзор до суда, но вскоре Новороссийск был взят Красной армией, и суд отменился. Прошу Вас, дорогой товарищ, дать какую-нибудь работу жене моей, а дочь мою, у которой тяготение к искусствам литература, живопись, музыка , прошу Вас направить в какую-нибудь из художественных школ. Посоветуйте, пожалуйста, куда ей поступить. Не пишу Вам о себе: если захотите узнать, жена моя расскажет Вам подробно о всех моих мытарствах. Шлю сердечный привет» В. Новороссийск, 22 мая 1920 года Всеволод Мейерхолльд. Заведующий ТЕО В. Мейерхольд» О. Из письма Всеволода Мейерхольда начальнику Главполитвода т. Театру Пролеткульта передано помещение театра «Эрмитаж».
И надо спровоцировать эту сцену - как на панихиде: кто-то всхлипнул, уже другое состояние вокруг... Он сажает подставных лиц, и когда матрос говорит "нас осталось там... Прием цирковой, абсолютная наглая подстава, но - красиво. Но главное, это же связано с сущностью сцены - не просто придумано вообще, а решена ремарка автора. Хотя ее выбросить было бы самое простое... Он все время провоцирует на взаимодействие. Устраивает в зрительском фойе инсталляции, как мы это сегодня называем. Ставит спектакль на тему колхозной деревни - в фойе зрителей ждет выставка достижений народного хозяйства: снопы, какие-то тыквы лежат, фрукты... Для нас сегодня это обычное дело. Но тогда это были абсолютные новости. Чужой среди своих В спектакле "Мейерхольд. Чужой театр" показано осуждение режиссера всей труппой. Тогда, да и позже, газета "Правда" была как главный рупор - я это еще застал в советское время. И появление материала того или иного толка означало важный сигнал либо к закрытию, либо к открытию. Большая статья, большой разворот. Мы достали подлинник той газеты 37-го года и хотим поставить ее в витрине в фойе, чтобы люди посмотрели - это тоже интересный факт. Портрет Мейерхольда кисти Бориса Григорьева. Этот образ - в основе памятника во дворе Новой сцены Александринского театра. Фото: Предоставлено Александринским театром Меня мучил вопрос: как это все произошло? Идет блестящая биография, она сталкивается с методом социалистического реализма, который возникает. Метод - это коридор, в который ты должен войти, обязательно в нем жить и существовать, иначе ты не здесь, ты чужой. Чужой театр, и ты чужой... Мы опирались на стенограмму собрания, но там не только документальная стенограмма, есть еще записи мейерхольдовских репетиций. Выступают актеры, выступают его ученики - те, кто с ним работал с самого начала. То есть это театральная фантазия, конечно, мы не документальную драму делаем, и прежде всего, когда это собрание перемежается воспоминаниями или театральной репетицией, как он репетирует "Ревизора", "Даму с камелиями", как идет его революционный блок 20-х годов и так далее. И когда те же люди, которые выступают, его обвиняют, они как актеры в этом участвуют и абсолютно отдаются этому процессу, потому что это спектакль еще и про то, что есть театр. И в театре актеры его обожают, ему подчиняются, там они все вместе, а потом выходят обратно на собрание - и жизнь заставляет их по-другому себя вести. В 1937 году. На фотографии - Мейерхольд в верхнем правом углу с актерами. Известно, что после этого собрания буквально через месяц театр закрывается. Дальше Мейерхольда приглашает Станиславский главным режиссером к себе в свой музыкальный театр. Там он работает, не успевает поставить спектакль, который готовит при Станиславском, приезжает в Ленинград, в город, который он обожает, договаривается с Вивьеном, тогдашним главным режиссером Александринского театра о постановке двух спектаклей в Александринском театре - тогда в театре Пушкина. Но после этого разговора возвращается на Карповку к себе домой, его арестовывают - Станиславский уже умер к этому времени, не мог заступиться. И в 40-м году Мейерхольда расстреливают. То есть по сути дела его последнее посещение - это Ленинград. Его не арестовывают в Москве, он возвращается как бы к себе в любимый город. Тут его ночью арестовывают, сразу этапируют утром, и все на этом заканчивается...
О судьбе Мейерхольда посетители узнают на виртуальной выставке
Жизнь и смерть Мейерхольда одним из главных сюжетов вписаны в сознание и подсознание русского театра. За основу для памятника скульптор Алексей Архипов взял знаменитый портрет Всеволода Мейерхольда кисти Бориса Григорьева. Но скандал неожиданно привел к удаче — Мейерхольда пригласили работать режиссером Императорских театров. В распоряжении «Звезды» оказались кадры дачи режиссера Всеволода Мейерхольда в Балашихе после пожара. Театральный режиссер, народный артист России Лев Додин назвал Волкострелова отважным и "неожиданным человеком".
Душеспасительная сила искусства
И, когда Мейерхольда позвали в консервативный Суворинский театр, совсем не подходящий режиссеру-новатору, именно она потребовала, чтобы он отказался! Подпишитесь на канал Россия 24 В Санкт-Петербурге сегодня был открыт памятник театральному режиссеру Всеволоду Мейерхольду. Издание узнало у пресс-службы Новой сцены театра Им. Мейерхольда, что Лисецкий находится дома и по рекомендации врачей временно не будет участвовать в премьере.
Содержание
- Все, везде и всюду: самые смелые эксперименты Мейерхольда
- В Подмосковье сгорела дача Мейерхольда
- Расстрелянный театр Мейерхольда. За что пострадал великий режиссер?
- Центр им. Мейерхольда — последние и свежие новости сегодня и за 2024 год на | Известия
- Гибель красного режиссера Всеволод МЕЙЕРХОЛЬД
- Возвращение Мейерхольда. Хорош со всех сторон
Самое интересное в виде мозаики
- Telegram: Contact @rentv_news
- Что еще почитать
- Центр им. Мейерхольда — последние и свежие новости сегодня и за 2024 год на | Известия
- «Поле» Павла Пряжко и Дмитрия Волкострелова – тихий, но самый важный спектакль российского сезона
ПРОЕКТЫ АЛЕКСАНДРИНСКОГО ТЕАТРА К 150-ЛЕТИЮ Вс. Э. МЕЙЕРХОЛЬДА. ПРЕСС-КОНФЕРЕНЦИЯ
В подмосковной Балашихе сгорела дача, ранее принадлежавшая театральному деятелю Всеволоду Мейерхольду и актрисе Зинаиде Райх. Будучи одновременно режиссером, актером и антрепренером, Мейерхольд сыграл около 100 разноплановых ролей за три сезона. Жизнь режиссера-новатора ХХ века Всеволода Эмильевича Мейерхольда, трагически оборвавшаяся в застенках НКВД, и его личность, не укладывающаяся в привычные рамки. С 1907 года Мейерхольд занимал пост главного режиссера Александринского и Мариинского Императорских театров в Петербурге. Главный режиссер Малого театра кий назвал театр Мейерхольда «школой формалистических выкрутасов».