В номинации «За вклад в развитие детективного жанра» награду получил Андрей Константинов, автор серии книг «Бандитский Петербург».
Русский Детектив — программа передач — Санкт-Петербург
На премию могут претендовать литературные произведения, изданные в период с 15 апреля 2022 по 31 мая 2023 года. Попавшие в список "Русского детектива" произведения станут известны будущей осенью. Если начать перечислять наиболее востребованные и долгоиграющие проекты на телевидении, в их числе будут детективы. Поэтому здесь регулярно необходим приток новой крови, появление молодых талантливых авторов, имена которых впоследствии встанут в ряд с самыми продаваемыми авторами и произведения которых будут основой новых экранизаций.
Отвратительное чтение.
Как дебил с одной интонацией... Кости Гость виктор Лицемерная и тщедушная личность никогда не будет так самоотверженно трудиться!
Найдет ли реального преступника среди подозреваемых, в списке которых есть даже Карл Маркс, страж порядка? Помимо несвойственной приличной барышне конца XIX века езды на велосипеде, девушка освоила искусство спиритизма. Прибывший в Затонск столичный следователь Яков Штольман скептически относится к идее общения с духами, но вскоре признает их пользу в разгадывании криминальных головоломок. Пристли, стабильно входящей в топ камерных театральных постановок. Семья богатого предпринимателя Артура Бирлинга собралась за столом, чтобы отпраздновать помолвку дочери с респектабельным женихом. Но торжество довольно бесцеремонно прервал дотошный инспектор Гул с рассказом о самоубийстве некой работницы Евы Смит.
В ходе импровизированного допроса выясняется, что к смерти безвестной девушки причастен почти каждый из присутствующих. В 1918 году изрядно потрепанная белогвардейская часть под командованием генерала Пепеляева занимает Пермь. Чтобы восстановить боеспособность своих людей, генерал собирает местную элиту ради пожертвований в пользу армии. Богатая вдова приносит крупный бриллиант, но на следующий день тот исчезает. Найти бесценный камень должен приговоренный к смерти следователь-большевик в обмен на свое помилование. Но однажды в его изуверских деяниях наступает перерыв, хотя местные жители по-прежнему боятся выходить из дома. Спустя некоторое время обнаруживается еще одна жертва, но детектив Эдмунд Рид подозревает, что это дело рук уже не знаменитого маньяка, а его виртуозного подражателя. Умница, красавица и любительница танцев, героиня отличается любопытством и талантом ввязываться в разнообразные приключения.
Фрайни водит машину и самолет, метко стреляет и очаровывает мужчин, что очень помогает ей в детективных расследованиях.
Причем в качестве преступления может иметься ввиду и какой-то порок общества. Такое кино ставит глобальные вопросы и часто меняет того, кто сидит в кинозале. Детективы бесплатно смотрите на нашем сайте. Советские детективы считаются одними из лучших представителей жанра. До сих пор Василия Ливанова считают самым выдающимся Шерлоком, а советскую экранизацию «Шерлока Холмса и доктора Ватсона» — эталонной.
Детектив назван самым востребованным киножанром в России
Кто же был авторами русского детективного жанра конца XIX– начала XX века? Детектив может содержать в себе такие жанры, как комедия, боевик, триллер или хоррор. 8 детективов и криминальных триллеров первой половины 2023 года — пост пикабушника
Топ-30 лучших мини-сериалов, от которых невозможно оторваться: обзор 2022 года
Он мог быть автором «Медузы», но жил в Москве, а книга вышла в Петербурге, что в ту пору бывало редко. Скорее всего, «В. Александров» — псевдоним одного из известных писателей того времени; Ахшарумов Николай Дмитриевич 1820 — 1893 - один из наиболее известных авторов. Его ценили М. Салтыков-Щедрин и Л. Один из критиков, оценивая книгу Ахшарумова писал: «Тонкий психологический анализ, знание жизни, умение ярко и интересно обставить события рассказа, неослабевающий интерес интриги». Один из лучших его романов «Концы в воду» может быть признан родоначальником русского триллера. Детективный сюжет романа сливается с глубоким проникновением в психологию преступника. Роман состоит из трех частей: «Кузина Оля», «Жюли» и «Каменный гость». Каждая часть написана от первого лица. Традиционный персонаж детектива - сыщик, отсутствует в романе, его функцию выполняет главный герой — Сергей Черезов.
Ему 35 лет, по роду занятий он агент торговой компании на одном из приморских рынков с мизерным жалованием. Волею случая выступает в романе в роли расследователя, оказываясь знакомцем всех участников преступления. Ахшарумов тяготел к поиску ярких людей, необычных поступков и ситуаций, поэтому кроме детективов писал притчи и фантастику. В России наряду с А. Шкляровским считается одним из родоначальников уголовного романа; Брешко-Брешковский Николай Николаевич 1874 — 1943 - родоначальник русского шпионского романа. Его произведения «Ремесло Сатаны», «Шпионы и герои», «В паутине шпионажа», «Авантюристы дипломатии» можно назвать образцами военного детектива. Написал много произведений - романы, повести, рассказы. Блестяще владел пером, умел создавать яркие картины быта и нравов представителей самых разных слоев общества — от крестьян и купцов до светских дам и спортсменов. Его книги «В мире атлетов», «Чухонский бог», «Ценой жизни» выдержали по несколько изданий. К концу XIX века его имя было известно во всех уголках России, куда доходили его книги, журналы и газеты с его статьями.
Куда только не уводил нас с собою Николай Николаевич? В знойные степи Аргентины, тропические леса Бразилии, зыбучие пески Африки!.. Сколько необыкновенных, смелых приключений пережили мы вместе с его героями, как радовались их успехам, как сочувствовали им в несчастиях!.. Отец, по национальности чех, учитель музыки, мать, костромская дворянка, смогли дать ему хорошее образование и воспитание. Окончил юридический факультет Московского университета. Затем была обширная адвокатская практика в Москве. Присяжный поверенный Гейнце с блеском провел несколько крупных процессов, в том числе нашумевшее дело «червонных валетов», в котором «золотая молодежь» того времени объединилась в «Клуб червонных валетов» и провернула множество мошеннических операций. Работал товарищем министра, товарищем прокурора Енисейской губернии. В 1884 году вышел в отставку и полностью посвятил себя литературе. Его романы можно назвать уголовно-бытовыми, так как детективная интрига не всегда занимала в них ведущее место.
Широко используя свой опыт адвокатской работы, писатель создал интересные образы героев, в основном, из высшего света и полусвета. С 1888 года Гейнце становится главным редактором газеты «Свет». Его работоспособность потрясала современников, даже создавались легенды, что он имел штат литературных «негров», но скорее — всё это шло из одержимости писать. В газету присылались не выдуманные, созданные самой жизнью истории, в виде записок и дневников. Некоторые из них под пером Н. Гейнце становились романами и печатались тут же на страницах «Света». Так, основой популярного тогда романа «Герой конца века» 1896 и его продолжения «Современный Самозванец» 1898 стали записки известного международного авантюриста Н. Савина, которые он подарил сопровождавшему его по Сибири конвойному офицеру, и от того они через третьи руки поступили в собственность газеты. Романы Н. Гейнце были очень востребованы.
Сам же писатель говорил: «Я сделал, что мог, другие сделают лучше! Родился в 1876 году в Санкт-Петербурге. Был сыном драматурга Луки Николаевича Антропова, известного, благодаря комедии «Блуждающие огни». Написал 48 небольших детективов, в которых заметно угадывается влияние Конан-Дойля, в том числе серию рассказов о жизни Ивана Дмитриевича Путилина.
Салтыков-Щедрин и Л.
Один из критиков, оценивая книгу Ахшарумова писал: «Тонкий психологический анализ, знание жизни, умение ярко и интересно обставить события рассказа, неослабевающий интерес интриги». Один из лучших его романов «Концы в воду» может быть признан родоначальником русского триллера. Детективный сюжет романа сливается с глубоким проникновением в психологию преступника. Роман состоит из трех частей: «Кузина Оля», «Жюли» и «Каменный гость». Каждая часть написана от первого лица.
Традиционный персонаж детектива - сыщик, отсутствует в романе, его функцию выполняет главный герой — Сергей Черезов. Ему 35 лет, по роду занятий он агент торговой компании на одном из приморских рынков с мизерным жалованием. Волею случая выступает в романе в роли расследователя, оказываясь знакомцем всех участников преступления. Ахшарумов тяготел к поиску ярких людей, необычных поступков и ситуаций, поэтому кроме детективов писал притчи и фантастику. В России наряду с А.
Шкляровским считается одним из родоначальников уголовного романа; Брешко-Брешковский Николай Николаевич 1874 — 1943 - родоначальник русского шпионского романа. Его произведения «Ремесло Сатаны», «Шпионы и герои», «В паутине шпионажа», «Авантюристы дипломатии» можно назвать образцами военного детектива. Написал много произведений - романы, повести, рассказы. Блестяще владел пером, умел создавать яркие картины быта и нравов представителей самых разных слоев общества — от крестьян и купцов до светских дам и спортсменов. Его книги «В мире атлетов», «Чухонский бог», «Ценой жизни» выдержали по несколько изданий.
К концу XIX века его имя было известно во всех уголках России, куда доходили его книги, журналы и газеты с его статьями. Куда только не уводил нас с собою Николай Николаевич? В знойные степи Аргентины, тропические леса Бразилии, зыбучие пески Африки!.. Сколько необыкновенных, смелых приключений пережили мы вместе с его героями, как радовались их успехам, как сочувствовали им в несчастиях!.. Отец, по национальности чех, учитель музыки, мать, костромская дворянка, смогли дать ему хорошее образование и воспитание.
Окончил юридический факультет Московского университета. Затем была обширная адвокатская практика в Москве. Присяжный поверенный Гейнце с блеском провел несколько крупных процессов, в том числе нашумевшее дело «червонных валетов», в котором «золотая молодежь» того времени объединилась в «Клуб червонных валетов» и провернула множество мошеннических операций. Работал товарищем министра, товарищем прокурора Енисейской губернии. В 1884 году вышел в отставку и полностью посвятил себя литературе.
Его романы можно назвать уголовно-бытовыми, так как детективная интрига не всегда занимала в них ведущее место. Широко используя свой опыт адвокатской работы, писатель создал интересные образы героев, в основном, из высшего света и полусвета. С 1888 года Гейнце становится главным редактором газеты «Свет». Его работоспособность потрясала современников, даже создавались легенды, что он имел штат литературных «негров», но скорее — всё это шло из одержимости писать. В газету присылались не выдуманные, созданные самой жизнью истории, в виде записок и дневников.
Некоторые из них под пером Н. Гейнце становились романами и печатались тут же на страницах «Света». Так, основой популярного тогда романа «Герой конца века» 1896 и его продолжения «Современный Самозванец» 1898 стали записки известного международного авантюриста Н. Савина, которые он подарил сопровождавшему его по Сибири конвойному офицеру, и от того они через третьи руки поступили в собственность газеты. Романы Н.
Гейнце были очень востребованы. Сам же писатель говорил: «Я сделал, что мог, другие сделают лучше! Родился в 1876 году в Санкт-Петербурге. Был сыном драматурга Луки Николаевича Антропова, известного, благодаря комедии «Блуждающие огни». Написал 48 небольших детективов, в которых заметно угадывается влияние Конан-Дойля, в том числе серию рассказов о жизни Ивана Дмитриевича Путилина.
Прототипом книжного героя послужил реальный человек, легендарный сыщик Путилин, начальник петербургской сыскной полиции, гроза преступного мира Петербурга тех лет, проведший тысячи расследований и произведенный в последствие в тайные советники. Романа Доброго можно назвать родоначальником особого вида русской детективной литературы — сериала о похождениях одного из сыщиков; Зарин Андрей Ефимович 1862 — 1929 Был известен как прозаик, журналист, редактор. Печатался в различных изданиях: «Гражданин», «Русский вестник», «Русское богатство». Криминальная тема была не главной в творчестве писателя.
Отличают главных героев особенный склад ума: умение мыслить логически и упорно следовать цели, собирая все кусочки пазла воедино. При этом личность преступника может как скрываться до самого финала, так и быть известна с самого начала. Наблюдать за ходом мыслей главного героя интересно в любом из этих вариантов.
Среди всех категорий детектив занимает третье место в рейтинге востребованности аудитории — впереди только комедии и мелодрамы. При этом в сериальном направлении детектив лидирует с большим отрывом. Нет ничего удивительного в том, что главный детективный телеканал страны — «Русский детектив» — в 2020-м впервые вручит свою собственную премию. Основной пул кино и сериалов детективного жанра ставится не в прайм-тайм. При этом за последние три года наметилась тенденция увеличения числа детективных сериалов в прайм. Иван Кудрявцев, член жюри премии «Русский детектив», директор по киноканалам компании «Цифровое Телевидение»: В России до сегодняшнего дня не было заметной награды в важнейшем жанре, который можно назвать крёстным отцом всех остальных жанров. Потому что детектив — пожалуй, единственный жанр, который может вобрать в себя всё сразу.
Он может быть и мелодрамой, и приключением, и триллером, и хоррором как это бывало у Эдгара По или Николая Гоголя. В зарубежной традиции этот жанр очень уважают.
Кино - жанры: Детектив
9,9% телезрительниц страны посмотрели детектив «Великолепная Пятерка» и подвели итоги дня с программой «Известия». Мы собрали для вас лучшие фильмы и сериалы в жанре «Детектив» за 2019-2024 годы на основе оценок авторов сайта Детектив — жанр, который тренирует мозг. Весь видео и аудио контент ВГТРК — фильмы, сериалы, шоу, концерты, передачи, интервью, мультфильмы, актуальные новости и темы дня, архив и прямой эфир всех.
Литература детективного жанра популярных авторов
Чтобы подать на аппеляцию и спасти невиновного, адвокату надо доказать, что не все в переписке обвиняемых те, кто они кажутся — кто-то выдает себя за другого, кто-то лжет, кого-то и вовсе не существует. Он поручает это дело помощникам, отправляя им переписку, и ее действительно достаточно, чтобы распутать преступление. Поначалу, читая ворох сообщений в мессенджере и писем, мы не знаем даже, что за преступление распутываем. Но понемногу за историей о труппе актеров из небольшого английского городка, репетирующих пьесу, чтобы собрать огромную сумму на лечение от рака маленькой девочки и их довольно бесхитростных, на первый взгляд, отношениях, проступает картина одержимостей, грязных тайн, социальной несправедливости и глубокой человеческой драмы, охватывающей весь земной шарик, от волонтеров в Африке до британских богачей. Завязка для готического детектива почти классическая: на спиритическом сеансе в закрытой изнутри комнате погибают все, кроме гадалки, ну а поскольку гадалка — давняя знакомая Макгрея, он спешит доказать ее невиновность. И хотя у главной загадки найдется рациональное объяснение, автор всегда оставляет лазейку для иррационального, для страшной мести мертвецов, огня преисподней и золотых сокровищ. Все это и так все способно доставить немало непростого читательского удовольствия, но Кабре еще добавляет исторического пафоса. Его романы устроены как шкатулки с бесконечным дном, никогда не простые преступления, где есть орудие и мотив, а с бесконечным количеством участников и вообще про устройство общества в целом. За убийство певицы арестовывают ее любовника-поэта, и хотя Андреу Перрамон ни в чем не виноват, ему непросто избавиться от обвинения, поскольку отправить его на виселицу хочет сам председатель Королевского верховного суда дон Рафель, неимоверно влиятельный, несговорчивый и продажный.
Подозреваемый — по ходу расследования возникает предположение, что именно он совершил преступление. С подозреваемыми авторы поступают по-разному, один из часто практикуемых принципов — «ни один из сразу заподозренных не является настоящим преступником», то есть все, кто попадает под подозрение оказываются невиновными, а настоящим преступником оказывается тот, кого ни в чём не подозревали. Впрочем, данному принципу следуют далеко не все авторы. В детективах Агаты Кристи , например, мисс Марпл неоднократно говорит, что «в жизни обычно именно тот, кого заподозрили первым, и есть преступник». История детектива Первыми произведениями детективного жанра обычно считаются рассказы Эдгара По , написанные в 1840-х , но элементы детектива использовались многими авторами и ранее. Например, в романе Уильяма Годвина [1756-1836] «Приключения Калеба Вильямса» 1794 один из центральных героев — сыщик-любитель. Большое влияние на развитие детективной литературы также оказали «Записки» Э. Видока , опубликованные в 1828. Детективный жанр становится популярным в Англии после выхода романов У. Коллинза «Женщина в белом» 1860 и «Лунный камень» 1868.
В романах «Рука Уайлдера» 1869 и «Шах и мат» 1871 ирландского писателя Ш. Ле Фаню детектив сочетается с готическим романом. Основоположником франзуского детектива является Э. Габорио — автор серии романов о сыщике Лекоке. Стивенсон подражал Габорио в своих детективных рассказах особенно в «Бриллианте раджи». Некоторые виды детективов Детектив закрытого типа Поджанр, обычно наиболее строго соответствующий канонам классического детектива. Сюжет строится на расследовании преступления, совершённого в уединённом месте, где присутствует строго ограниченный набор персонажей. Никого постороннего в данном месте быть не может, так что преступление могло быть совершено только кем-то из присутствующих. Расследование ведётся кем-то из находящихся в месте совершения преступления, с помощью остальных героев. Данный вид детектива отличается тем, что сюжет в принципе исключает необходимость поиска неизвестного преступника.
В своем цикле книг Люк Дженнингс описывает двух героинь: гениальную женщину-аналитика и смертельно опасную психопатку. Обе представляют друг для друга угрозу. Хэл Вестуэй едва сводила концы с концами, но внезапно девушке привалило неслыханное наследство. Состояние ей завещала почившая в Корнуолле бабушка. Хэл бы оплакала благодетельную родственницу, вот только… у нее отродясь не было бабули из Корнуолла! Кто же та странная и щедрая незнакомка?
Первая жертва», Кристина Кун События романа Кристины Кун разворачиваются в городке с поэтичным названием Блюхэвен, что в переводе значит «голубые небеса». Казалось бы, в таком тихом и уютном месте не может случиться ничего дурного. Но так ли это на самом деле? Вся жизнь в Блюхэвене руководится «Клубом понедельника», членами которого являются самые влиятельные люди города. Быть может, кто-то из этих важных особ связан с гибелью молоденькой Фэй? Ее имя и личность — все это выдумка, не имеющая ничего общего с реальностью.
У Джози есть причины скрывать правду, которая может ей навредить. Вот только правда имеет привычку выходить наружу, как от нее ни прячься. В уединенном домике посреди леса никто не помешает шумно веселиться. Вот только в подобном месте никто не услышит леденящего душу крика… Само собой, поездка обернулась трагедией. Прошел год после загадочного убийства и выжившие решают вновь вернуться в мрачный лес, чтобы найти, наконец, убийцу. Данный роман Линвуда немного напоминает философию «Преступления и наказания», но в новой, неожиданной подаче.
Бедняга Брайан Гаффни стал жертвой странной игры, когда некто сделал ему татуировку с признанием в преступлении, которого Гаффни не совершал. Тем временем, таинственная особа уродует насильника, которому сошли с рук гнусные злодеяния. На этом странные события не заканчиваются. Матерый коп и частный сыщик объединяют усилия для поимки вершащего самосуд преступника, неспособного увидеть разницу между невиновным и подлецом. В первую очередь, опасна она для преступников. Талантливый манипулятор от природы, Диана отточила свое умение манипулировать окружающими с помощью хитрых психологических уловок.
Основной признак детектива как жанра — наличие в произведении некоего загадочного происшествия, обстоятельства которого неизвестны и должны быть выяснены. Наиболее часто описываемое происшествие — это преступление, хотя существуют детективы, в которых расследуются события, не являющиеся преступными так, в «Записках о Шерлоке Холмсе», безусловно, относящихся к жанру детектива, в пяти рассказах из восемнадцати преступлений нет. Существенной особенностью детектива является то, что действительные обстоятельства происшествия не сообщаются читателю, во всяком случае, во всей полноте, до завершения расследования.
В России выбрали лучший фильм и телесериал в жанре детектива
Детектив (англ. detective, от лат. detego — раскрываю, разоблачаю) — преимущественно литературный и кинематографический жанр, произведения которого описывают процесс. Продолжаем подводить итоги года и знакомить вас с самыми популярными книгами разных жанров. Книги жанра современные детективы, размещенные в библиотеке, которые можно скачать в FB2 на сайте или читать онлайн. Детективный жанр даёт человеку возможность заглянуть в умы людей, совершивших то, что табуировано и незаконно. И если детективов в России выпускают всегда «с горкой», то в жанре триллера явно дефицит достойных картин.
Новости Республики Коми | Комиинформ
И это нарушение целостности личности, как будто не имеющее прямого отношения к нравственности, знаменует «перестройку» сознания: дело жизни превращает сыщицу в homo ludens, а проблему, какой бы жизненно важной она ни была, в игру. Любопытно, что сама героиня отчетливо осознает свою «женскую» недостаточность: «Господи, да есть ли у меня вообще какие-то чувства? Убийство сына сводит с ума его мать и делает убийцей отца, так как, если власть бессильна, ее функции берет на себя сильная личность, что и происходит с боевым генералом. Сам Вакар — герой примечательный: храбрый воин, любимец солдат, хороший отец и преданный муж, становящийся «убийцей поневоле», выполняя долг отца и мужа: он не сумел защитить сына — он должен совершить акт возмездия. Но, мстя за своего сына, Вакар делает несчастными других родителей, что как бы продлевает трагизм ситуации: генерал отдает себе отчет в содеянном — недаром он перечисляет деньги вдове убитого им убийцы. Месть — обоюдоострое оружие: расправляясь с убийцей сына, Вакар разрушает и собственную личность, являя своим примером разницу между местью, исходящей от человека, и возмездием, понимаемым как надличная сила. Возмездие как ситуация «божественного» наказания тоже представлено в этом романе, но носит уже игровой характер, будучи «срежиссировано» Каменской, не нашедшей иной возможности привлечь к уголовной ответственности преступников.
Ироничное мышление Анастасии обрядило «привидение» в ярко-алую кожу, подчеркивающую черноту кудрей, перехваченных кожаной повязкой тоже алого цвета. Явившись в одно и то же время в разные места Москвы к трем преступникам, соблазнительный «призрак» наполнил их жизнь мистическим ужасом, и Сурик, убийца с лицом ангела, высказывает то, что чувствуют все трое: «Атеисты проклятые, заморочили людям голову, Бога нет, дьявола нет, чудес не бывает, мертвецы из гробов не встают… Как же, нет их, не бывает! Каждый невинно убиенный за себя мстит, только не каждому дано это понять». Однако все это только иллюзия возмездия, и торжество справедливости относительно, ибо вызвано не голосом совести, а страхом перед карой. Мини-цикл романов о Каменской и Эде Бургундском завершают «Мужские игры», где уже отчетливо вербализуются мысли о «перестройке» морали и нравственности в «перестраиваемом» обществе. Фабульное основание очевидно — смерть Эдуарда Денисова стала причиной нового, особенно тяжелого для Каменской расследования о сращении правовых и криминальных структур: в криминале оказался замешанным новый начальник знаменитого отдела Колобка Мельник, и сращение криминала с правозащитниками получило весьма значимую персонификацию в лице начальника отдела ГУВД.
Психологией же честного человека наделен герой, работающий киллером. Замена русского слова «убийца» на кальку с английского, в свою очередь, знаменует «перестройку» сознания: английское killer, не обремененное этимологией и «внутренней формой», означает профессию, опасную, но прибыльную, полную тайн и опасностей. Иную модель мира создает Татьяна Полякова. Отсутствие у писательницы юридического образования в отличие от Марининой в немалой степени способствовало изменению ракурса: герой, точнее героиня, оказывается в ситуации, требующей прояснения ради ее же собственного спасения, — так происходит сращение образа сыщика с образом жертвы. Практически все наиболее известные сюжетные схемы иронически обыграны в романистике Поляковой: кладоискательство — в романе «Сестрички не промах» 1998 ; история «собаки Баскервилей» в соединении с «всадником в данном случае — охотником без головы» составляет основу сюжета «Неопознанного ходячего объекта» 2002 ; реминисценции из «Десяти негритят» Агаты Кристи проговариваются даже самими героинями романа «Охотницы за привидениями» 2002 ; ситуация «укрощения строптивой» определила сюжет романа «Чего хочет женщина» 2004 ; высокочастотны сказочные аллюзии, при этом ориентиры волшебного мира даны в системе имен, среди которых наиболее распространен образ Красной Шапочки, столкнувшейся в темном лесу с Серым Волком. Помимо этих под- и текстовых аллюзий многие романы Поляковой в своей структурной основе обнаруживают ироническую параллель к классическому для эстетики романтизма сюжету о трагической любви молодых людей, принадлежащих к разным культурным мирам, — таковы истории Алеко и Земфиры в «Цыганах» Пушкина, его же черкешенки и Пленника в поэме «Кавказский пленник», Бэлы и Печорина в лермонтовском романе, Марьяны и Оленина в толстовских «Казаках» и т.
Что же происходит в ХХ веке с этой классически-романтической ситуацией? Обреченный на трагедию в силу несовместимости двух миров, в современных условиях сюжет неожиданно начинает мигрировать в сторону детектива, что кажется достаточно мотивированным, если припомнить ряд кровавых развязок подобных романтических историй любви. Однако характерный жанровый поворот в данном случае оказывается проникнут иронией: женский детектив предлагает зеркальную «мену ролей». В классическом варианте девушка была представительницей патриархального или экзотического мира — у Поляковой героиня персонифицирует собой цивилизованный мир; соответственно, культурная чуждость воплощена в герое, при этом под «экзотическим» понимается не что иное, как чуждый героине мир криминала. Развитие отношений происходит, как правило, по единообразной схеме: сначала женщину мучает невозможность найти с избранником общий язык, — но, в отличие от классического варианта, это приводит не к романтической любви, а к враждебным по видимости отношениям, постепенно проявляющимся как «поединок роковой»; и война, которая довольно скоро приобретает характер «войны полов», в финале завершается миром, то есть полной и безоговорочной капитуляцией бандита. Чрезвычайно важна радикальная мена трагедийной развязки на сказочную — детектив Поляковой и формируется между трагедией и сказкой.
Гендерная значимость иронического переосмысления классической формы заключается именно в этом претворении кровавой ситуации в happy end, поражения — в победу; романтический сюжет в такой иронической версии перекликается с историей Пигмалиона, опять-таки гендерно инверсированной, а оба этих устойчивых сюжета уходят корнями в мифологему «красавица и чудовище». Данная мифологема — либо, в ее более позднем культурном эквиваленте, мифологема «барышня и хулиган» — определяет движение и развитие ряда поляковских романов с «непереходящей» героиней: «Строптивая мишень» 2000 , «Как бы не так» 2006 , «Фитнес для Красной Шапочки» 2004 , «Барышня и хулиган» 2004 … В этих романах женщина, помимо «разгадывания загадки» и поиска «клада», выполняет и воспитательную функцию, «облагораживая» бандита, ставшего ее спасителем. Анализ текстов отчетливо проявляет генетическое родство романов Поляковой со сказкой и мифом — принципиальное отличие заключается в модели мира, которая в современной версии строится на оппозиции «весь мир» и «двое» и базируется на идее спасения — не в социуме, а в изоляции от него. Впрочем, приобщая «дикаря» к родной культуре, героиня добивается столь сокрушительного эффекта, что «чудовище» теперь кажется ей «красавцем», — так появляется оксюморонный образ красивого чудовища или чудовищного красавца, что и определяет весьма ироничный финал. Надо сказать, что и вне этой мифологемы образ бандита — как персонажа определенной профессии — продолжает реабилитироваться, причем если у Марининой тип «благородного разбойника» — скорее частный случай, то у Поляковой — почти закономерность. Это ведь как золотые доспехи, признак доблести, чем больше на тебе золота, тем выше ты на иерархической лестнице или по крайней мере в собственных глазах.
Или машина. Машина должна быть крутой и страшно дорогущей. Это тоже от рыцарства — арабский скакун и прочее. У меня может не быть за душой ни копейки, это нормально, но ехать на старой кляче… Так и наши, лучше просто им в лицо плюнуть, чем посадить на «копейку». Истоки, между прочим, те же: конь для странствующего рыцаря отнюдь не роскошь, это, если угодно, надежный товарищ, он не должен подвести…» Мысль, что «наши бандюги — последние романтики ушедшего тысячелетия», последовательно развивается Женькой: близким для них оказывается равнодушие к быту, обусловленное духом странничества; та же причина сделала их одинокими — женщина становится либо недосягаемой мечтой, либо кратковременной передышкой. Это своеобразный вариант рыцарских орденов, устав заменили «понятия», неписаные правила и ритуалы.
Вот нам смешно, что дюжие парни лобзаются и виснут друг у друга на шее, а ведь все это имеет глубокие корни. Даже специфика языка, манера одеваться, короткие стрижки — это ведь все опознавательные знаки, сигнал для своих: «я из вашего братства»». Женькины псевдоромантические речи были сразу же парированы Анфисой, нарисовавшей иную картину суровых бандитских будней. В данном случае важно не столкновение точек зрения — этого нет, так как и Женька создает пародийную интерпретацию, и Анфиса воспринимает замысловатые фиоритуры подруги именно в ироническом ключе. Значимо другое — вписанность преступного мира в культурный контекст, иначе говоря, признание его, этого мира, с его особым языком и неписаными законами, ритуалами и обычаями, как мира равноправного с идеологически признанным и юридически оформленным. Но тем самым меняется взгляд и на этот официальный мир… В отличие от романистики Марининой, сюжеты которой строятся на точке зрения защитников правопорядка, романы Поляковой редко начинаются как расследование уже совершенного преступления.
Более того, юристы разных мастей, как правило, представлены как персонажи второго, а то и заднего плана. Чаще всего это теневые фигуры, осуществляющие некие акции, осложняющие жизнь героини. В этом отношении наиболее выразителен роман «Интим не предлагать» 2001 , в котором «комсомолка, спортсменка и просто красавица» Дарья вынуждена стать сыщиком, чтобы выручить своего племянника. В сюжете участвуют: Петрович, бывший участковый; Андрюха Коломейцев, участковый; Родионов, следователь; Колесников, представляющий отдел по борьбе с организованной преступностью; наконец, безымянный, но очевидный в своей правовой ориентации «Интерпол». Трудно представить более мощную силу, противостоящую одной бандитской группировке, но тем не менее победу над «врагами» одержали не профессионалы, а женщина-дилетант, кровно заинтересованная в освобождении своего племянника. И трудно представить более уничижительно-иронический финал как детективной, так и любовной истории: победы добилась женщина, которая оказалась более сильной и более умной и которая отказала — не потому ли?
Находясь за тысячи километров в Лос-Анджелесе, Джун использует все доступные ей средства, чтобы найти пропавшую мать. Но чем дальше заходит её цифровое расследование, тем больше появляется вопросов — в частности, о том, кем на самом деле была женщина, которую Джун считала своей матерью. Сиквел начинается с кадров докудрамы, основанной на событиях первой части.
Все действия в обоих фильмах происходят на экранах компьютеров и телефонов главных героев.
Детективы начинаются с преступных действий, чаще всего убийства. Частный сыщик или человек «из народа» берется за расследование. Отличают главных героев особенный склад ума: умение мыслить логически и упорно следовать цели, собирая все кусочки пазла воедино. При этом личность преступника может как скрываться до самого финала, так и быть известна с самого начала.
Каждая часть написана от первого лица. Традиционный персонаж детектива - сыщик, отсутствует в романе, его функцию выполняет главный герой — Сергей Черезов. Ему 35 лет, по роду занятий он агент торговой компании на одном из приморских рынков с мизерным жалованием. Волею случая выступает в романе в роли расследователя, оказываясь знакомцем всех участников преступления. Ахшарумов тяготел к поиску ярких людей, необычных поступков и ситуаций, поэтому кроме детективов писал притчи и фантастику. В России наряду с А. Шкляровским считается одним из родоначальников уголовного романа; Брешко-Брешковский Николай Николаевич 1874 — 1943 - родоначальник русского шпионского романа. Его произведения «Ремесло Сатаны», «Шпионы и герои», «В паутине шпионажа», «Авантюристы дипломатии» можно назвать образцами военного детектива. Написал много произведений - романы, повести, рассказы. Блестяще владел пером, умел создавать яркие картины быта и нравов представителей самых разных слоев общества — от крестьян и купцов до светских дам и спортсменов.
Его книги «В мире атлетов», «Чухонский бог», «Ценой жизни» выдержали по несколько изданий. К концу XIX века его имя было известно во всех уголках России, куда доходили его книги, журналы и газеты с его статьями. Куда только не уводил нас с собою Николай Николаевич? В знойные степи Аргентины, тропические леса Бразилии, зыбучие пески Африки!.. Сколько необыкновенных, смелых приключений пережили мы вместе с его героями, как радовались их успехам, как сочувствовали им в несчастиях!.. Отец, по национальности чех, учитель музыки, мать, костромская дворянка, смогли дать ему хорошее образование и воспитание. Окончил юридический факультет Московского университета. Затем была обширная адвокатская практика в Москве. Присяжный поверенный Гейнце с блеском провел несколько крупных процессов, в том числе нашумевшее дело «червонных валетов», в котором «золотая молодежь» того времени объединилась в «Клуб червонных валетов» и провернула множество мошеннических операций. Работал товарищем министра, товарищем прокурора Енисейской губернии.
В 1884 году вышел в отставку и полностью посвятил себя литературе. Его романы можно назвать уголовно-бытовыми, так как детективная интрига не всегда занимала в них ведущее место. Широко используя свой опыт адвокатской работы, писатель создал интересные образы героев, в основном, из высшего света и полусвета. С 1888 года Гейнце становится главным редактором газеты «Свет». Его работоспособность потрясала современников, даже создавались легенды, что он имел штат литературных «негров», но скорее — всё это шло из одержимости писать. В газету присылались не выдуманные, созданные самой жизнью истории, в виде записок и дневников. Некоторые из них под пером Н. Гейнце становились романами и печатались тут же на страницах «Света». Так, основой популярного тогда романа «Герой конца века» 1896 и его продолжения «Современный Самозванец» 1898 стали записки известного международного авантюриста Н. Савина, которые он подарил сопровождавшему его по Сибири конвойному офицеру, и от того они через третьи руки поступили в собственность газеты.
Романы Н. Гейнце были очень востребованы. Сам же писатель говорил: «Я сделал, что мог, другие сделают лучше! Родился в 1876 году в Санкт-Петербурге. Был сыном драматурга Луки Николаевича Антропова, известного, благодаря комедии «Блуждающие огни». Написал 48 небольших детективов, в которых заметно угадывается влияние Конан-Дойля, в том числе серию рассказов о жизни Ивана Дмитриевича Путилина. Прототипом книжного героя послужил реальный человек, легендарный сыщик Путилин, начальник петербургской сыскной полиции, гроза преступного мира Петербурга тех лет, проведший тысячи расследований и произведенный в последствие в тайные советники. Романа Доброго можно назвать родоначальником особого вида русской детективной литературы — сериала о похождениях одного из сыщиков; Зарин Андрей Ефимович 1862 — 1929 Был известен как прозаик, журналист, редактор. Печатался в различных изданиях: «Гражданин», «Русский вестник», «Русское богатство». Криминальная тема была не главной в творчестве писателя.
Тем не менее, популярностью пользовались романы «Ложный след», «Казнь», «В поисках убийцы» и другие. Его перу принадлежит книга документальных очерков «Кровавые летописи Петербурга» о преступном мире северной столицы; Кошко Аркадий Францевич 1867 — 1928 Генерал, начальник сыскного дела в Российской империи, «самый главный сыщик России», как он сам себя называл. Начинал с армейского офицера, а, выйдя в отставку и поступив рядовым инспектором в Рижскую полицию, показал незаурядные сыскные способности. В 1913 году международный съезд криминалистов в Швейцарии признал Российскую полицию лучшей в мире по раскрываемости преступлений. Руководил ею А.