Даволи Нинетто и вдохновляйтесь!
Нинетто Даволи исполнилось 70 лет
| Нинетто Даволи - фильмы с актером, биография, сколько лет - Ninetto Davoli | Нинетто Даволи в фильме «Невероятные приключения итальянцев в России» и сейчас. |
| Даволи Нинетто, биография и творческие достижения — РУВИКИ | В комедии снялся известный итальянский актер Нинетто Даволи, которому пришлось работать под началом Эльдара Рязанова. |
| Ninetto Davoli | Dancing, Ninetto Davoli insults outside of himself Wild Lucarelli: «You have problems“. |
| Нинетто Даволи исполнилось 70 лет - «Рецензии» » Всё о Шоу Бизнесе | Первой совместной работой Даволи и Пазолини стала картина «Евангелие от Матфея», где артист сыграл пастуха. |
| НИНЕТТО ДАВОЛИ С днём рождения!. Обсуждение на LiveInternet - Российский Сервис Онлайн-Дневников | В интерьвью журналу «Тайны звезд» Нинетто Даволи, исполнивший эту роль, рассказал, как на съемках его чуть не съел лев. |
Даволи, Нинетто
Нинетто Даволи родился 11 октября 1948 года. Его отец работал на винодельне, а мать учила детей. Как вы знаете, многие советские актеры проявляли свои способности еще в детстве, ну например, маленькому Евгению Павловичу Леонову часто удавалось рассмешить своих родичей или одноклассников. Вот и Даволи тоже всех смешил. У него был явный талант комика. Брат Нинетто работал в кино декоратором по другой версии, осветителем , и как-то раз, когда Даволи пришел к нему в гости на съемочную площадку , его заметил знаменитый режиссер Пьер Паоло Пазолини. Так началась актерская карьера Нинетто. Он снялся в восьми фильмах Пазолини, а параллельно играл и у других режиссеров. К сожалению, в 1975 году Пазолини был убит. А за два года до этого Нинетто поступило предложение поучаствовать в съемках рязановской комедии.
Нинетто Даволи: сегодняшняя жизнь 70-летнего актёра 8 февраля 2019 14K прочитали Итальянский актёр Нинетто Даволи стал известен в нашей стране после выхода фильма «Невероятные приключения итальянцев в России», где исполнил роль глуповатого, но симпатичного Джузеппе. Какая жизнь сложилась у актёра и чем он сейчас занимается? Нинетто Даволи в молодости источник фото: nashizvyozdy.
Семья будущего актёра не имела отношения к искусству. Отец работал на винном заводе, а мать воспитывала потомство и давала частные уроки. С раннего детства было понятно, что у Нинетто редкий комедийный талант.
Конечно, все дети любят гримасничать и дурачиться, но Даволи делал это так искусно, что заслужил звание главного комедианта района. В возрасте 15 лет он случайно попал на съёмки фильма «Евангелие от Матфея» режиссёра Пьера Пазолини. Молодой человек с густой курчавой шевелюрой и смеющимися глазами так понравился Пазолини, что в будущем он постоянно приглашал Нинетто в свои проекты.
Можно смело сказать, что Даволи очень повезло, ведь он, в общем-то, никогда не думал о профессии актёра. Если бы Пьер Пазолини не обратил на него внимание, если бы не возвёл в разряд любимых актёров, возможно мир и не узнал бы о Нинетто Даволи. Так или иначе, но в 16 лет молодой итальянец становится кинозвездой.
Влиятельность сицилийской мафии чуть было не пошатнулась после того, как Ник Ланцета Генри Сильва решил переиграть собственного руководителя Дона Даниэлло и убить его в надежде занять место повыше. Дело осложняется похищением дочери Даниэлло — Рины. Также актриса сыграла главную роль в эротической кинокомедии «Лучшая сторона Паолины». Главная героиня Паолина, сестра Наполеона Бонапарта, отправляется навстречу любовным приключениям также отважно, как и брат на завоевание мира. Сомнительная репутация Паолины отбрасывала тень на самого полководца, поэтому Наполеон решает выдать любимую сестру замуж за генерала Леклерка, а затем, после смерти первого, за принца Камилло Боргезе. Затем Антония Сантилли получила приглашение от выдающегося советского режиссера Эльдара Рязанова сниматься в фильме «Невероятные приключения итальянцев в России». Изначально, постановщик хотел видеть в роли Ольги, внучки русской балерины, Орнеллу Мути. Но последнюю, ввиду юного возраста, не отпустили в другую страну родители. Кандидатуру Антонии предложил один итальянский бизнесмен из мира кино. Рязанов остался доволен пробами актрисы и ее утвердили.
В съемках фильма участвовали также итальянские кинематографисты — режиссер Франко Проспери, сценарист Франко Кастеллано. Музыку к фильму написал Карло Рустикелли. Эта работа стала для Сантилли зенитом в карьере. А ведь молодая женщина могла и отказаться от данного варианта, так как одновременно девушку позвали в Голливуд сниматься вместе с Аль Пачино в триллере «Серпико» режиссера Сидни Люмета. Но имя Рязанова сыграла роль, и девушка приехала в Москву. Вряд ли актриса пожалела о собственном решении, ведь сотрудничать итальянке пришлось с не менее профессиональными артистами — Андреем Мироновым, Евгением Евстигнеевым, Ольгой Аросевой. Путешествующих итальянцев, охотников за кладом покойной русской эмигрантки, сыграли Нинетто Даволи, Алигьеро Носкезе, Тано Чимароза. Картина вошла в число лучших сорока советских кинолент. В кинотеатрах СССР кинокомедию посмотрели 49 миллионов зрителей. Это было первой необходимостью, ведь фишкой «Итальянцев» стали сумасшедшие трюки и погони на «Жигулях» и «Москвиче».
Во время опасных маневров за руль сажали каскадера в парике, но на «спокойных» крупных планах за «баранкой» находилась сама Антония. И лишь одно неудобство итальянка испытала в России — в фильме звучит не ее голос, ведь русского она тоже не выучила. Получилось все равно очень гармонично: кладоискательницу Ольгу озвучивала «королева дубляжа» Наталья Гурзо, получившая особенно широкую известность после выхода фильма «Гараж» здесь она сыграла невесту профессора Смирновского. Цензоры были восхищены Антонией.
Истинным прорывом для Алигьеро было участие в субботнем шоу Doppia Coppia, где он пародировал известных политиков. В 70-е карьера Носкезе пошла на взлёт: он побывал на конкурсе песни «Канцониссима», снялся в нескольких комедиях, в числе которых была кинолента Эльдара Рязанова. Однако за кадром жизнь артиста сильно отличалась от юмористических зарисовок.
В 1974-м Алигьеро бросила супруга, которая при этом запретила детям общаться с отцом. Актёр впал в такую депрессию, что даже оказался в психиатрической клинике. Со временем проблемы артиста только усугублялись, и несмотря на то, что в больнице он находился под постоянным присмотром, в 1979-м 47-летний мужчина покончил жизнь самоубийством. Тано Чимароза — мафиозо Розарио Тано Чимароза, фото: pulse. Когда Тано вырос, он стал создателем собственного театра кукол. Тёплые отношения с семьей испортились в 50-е, после его переезда в Рим. Зато Чимароза стал намного ближе к осуществлению заветной мечты о реализации в кино.
Успех артисту принесла роль Дзекинетты в «Дне совы», но после этого он играл только стереотипных сицилийцев, как и получилось в случае с советской комедией. В 90-х артист снялся всего лишь в трёх картинах, поэтому в итоге ушёл из кино и снова занялся изготовлением кукол. Финал у этой истории тоже печальный: в 2008-м году возрасте 86 лет Тано ушёл из жизни в бедности и забвении. Джиджи Баллиста — доктор-кладоискатель Джиджи Баллиста, фото: m. Несмотря на то, что первые роли Баллиста сыграл уже после 40 лет, в дальнейшем он успел сняться более чем в 60 кинолентах. Главным прорывом в творчестве актёра стал фильм «Дамы и господа» Пьетро Джерми, где ему досталась роль врача Гвидо Кастеллана. Символичным стал факт, что актёр сыграл доктора, который потерял паспорт, и в советской комедии.
Исчезновение Ольги, суицид Антонио. Угасшие звезды «Невероятных приключений итальянцев в России»
Сегодня, 11 октября, исполнилось 70 лет итальянскому актёру Нинетто Даволи, памятному отечественному зрителю по роли Джузеппе в народной, Сегодня, 11 октября, исполнилось 70. актёр - фотографии - европейские актёры - Всего на счету Нинетто Даволи 85 ролей в кино и на телевидении. Find all the news of the Festival de Cannes.
Нинетто Даволи - 64!
Творчество Пьера-Паоло катастрофично: последняя его картина «Сало, или 120 дней содома» — это же фильм-катастрофа, причем полная. Он показывает тот тип подавления, который казался ему самым страшным в человеческом сообществе, подавления «порядком, дисциплиной, абсолютным подчинением, абсолютной властью». Пазолини — прямой и яростный критик «традиционных ценностей», превративших Италию в архаичную страну, легкую добычу фашистов, тех ценностей, которые, на первый взгляд, выглядят чопорно и высокодуховно: «церковь, родина, семья, послушание, дисциплина, порядок, бережливость, мораль». К возмущению его творчеством и к регулярным преследованиям, говорил Пьер Паоло, его сексуальная ориентация имела мало отношения: «Многие мне так и не смогли простить того, что я пишу, не закабаленный никем из власть имущих и не подчиняясь закону выживания... Это неповиновение они спроецировали на сферу морали... Ненависть и оскорбления я вызывал в гораздо большей мере тем, что пользовался правом на свободу слова». Вот так и у нас: под соусом борьбы с аморалкой и под аккомпанемент лицемерных апелляций к высоким понятиям ведется бескомпромиссная борьба с Конституцией, со свободой мысли и слова и с запретом на цензуру статья 29 Основного закона страны. И это спустя те самые почти полвека после таинственной смерти Пьера Паоло, когда все, кто очень хотел, смотрели его в «Иллюзионе» в советские годы, а теперь, пожалуй, и вовсе мало кто смотрит. Исполосованную цензурой биографию прочли бы только знатоки и ценители. Но цензоры сами виноваты — на забаву широкой публике, впервые услышавшей фамилию Пазолини, книга о режиссере в одночасье стала бестселлером. Запретный плод сладок, даже если непонятно, с чем его едят...
Два любимых актера-обормота Пазолини — эта трагикомическая парочка появлялась в «Птицах больших, птицах малых». Жаль «Пиноккио» не был снят — наблюдали бы мы сейчас, как его запрещает наш лубянско-кремлевский главрепертком? Впрочем, шоу должно продолжаться — следим за дальнейшими запретами, этим театром одного, но большого цензурного абсурда путинской России.
Компромисс был найден в новой совместной работе. Итальянцы на это раз предложили снять весёлую, эксцентрическую комедию. Постановку картины «Мосфильм» решил поручить Эльдару Рязанову. Тот поначалу не хотел браться за этот проект, поскольку никогда не работал в жанре эксцентрики, но в конце концов его всё же удалось уговорить.
Итальянцы на это раз предложили снять веселую, эксцентрическую комедию. Постановку картины «Мосфильм» решил поручить Эльдару Рязанову. Тот поначалу не хотел браться за этот проект, поскольку никогда не работал в жанре эксцентрики, но в конце-концов его все же удалось уломать. Картина вышла на экран в 1974 году и заняла в прокате почетное 3 место. Да и сегодня, спустя много лет, фильм пользуется у зрителей хорошим успехом. Дальнейшая работа В начале 80-х Нинетто Даволи еще продолжал сниматься в кино.
Настоящее имя - Джованни. В дальнейшем Нинетто Даволи сыграл в семи кинокартинах мэтра Пазолини, стал наряду с Франко Читти талисманом режиссера. Безусловно, лучшие свои роли Нинетто Даволи исполнил в фильмах Пазолини.
Как сложилась судьба Нинетто Даволи из фильма «Невероятные приключения итальянцев в России»
Первой совместной работой Даволи и Пазолини стала картина «Евангелие от Матфея», где артист сыграл пастуха. В 1963 году пятнадцатилетний Нинетто Даволи встретил Пьера Паоло Пазолини, став «великой любовью моей жизни», как говорил о нём кинорежиссёр. Итальянский актёр Нинетто Даволи стал известен в нашей стране после выхода фильма «Невероятные приключения итальянцев в России», где исполнил роль глуповатого, но.
Что стало с итальянцами из фильма «Невероятные приключения итальянцев в России»?
В 1963 году пятнадцатилетний Нинетто Даволи встретил Пьера Паоло Пазолини, став «великой любовью моей жизни», как говорил о нём кинорежиссёр. Когда проходила погоня, лев набросился на Нинетто Даволи, голова актера оказалась в пасти у зверя. После ухода из жизни режиссёра Нинетто Даволи переключился на съёмки в телевизионных фильмах и сериалах.
Нинетто Даволи — фильмография
В 18 он уговорил родителей отпустить его в Рим, где поступил на курсы актерского мастерства в Центре экспериментального кино — специализированном институте, созданном Муссолини для подготовки специалистов киноиндустрии. Параллельно с учебой Дино осаждал киностудии — снимался в массовках и эпизодических ролях. Но, самое главное, заводил знакомства с руководителями киностудий и молодыми режиссерами. Уже в 23 года его назначили исполнительным продюсером крупной итальянской кинокомпании Lux.
Как раз тогда наступил золотой век итальянского кино. Молодые режиссеры, многих из которых Де Лаурентис уже знал лично, снимали фильмы, которые кардинально отличались от довоенных. Вместо исторических драм — фильмы о непростой жизни современников в разрушенной войной стране, вместо роскошных павильонов — натурные съемки на природе и городских улицах, вместо классических кинозвезд — непрофессиональные актеры, в которых зрители могли узнать себя.
Плюс нетрадиционные методы монтажа и озвучки. Новый стиль критики назвали неореализмом. А молодой продюсер Де Лаурентис почувствовал большой коммерческий потенциал.
В 1948 году он занимался картиной малоизвестного режиссера Джузеппе Де Сантиса «Дикий Рис» о жизни нелегальных сельхозрабочих. Фильм произвел фурор на Каннском кинофестивале, получил номинацию на «Оскар» за сценарий и шел в широком прокате не только в Европе, но и в США. На волне успеха «Дикого Риса» Дино учредил собственную продюсерскую компанию Dino De Laurentiis Cinematografica, к которой присоединился его старший брат Луиджи — отец нынешнего президента «Наполи».
Луиджи до 40 лет делал вполне успешную карьеру адвоката, однако младший брат убедил, что кино — гораздо более интересный и прибыльный бизнес. В середине 1950-х братья открыли миру имя Федерико Феллини — возможно, самого известного итальянского кинорежиссера. Он к тому времени был хорошо известен в кинематографических кругах как сценарист, по его работам успешно снимал Роберто Росселини.
Первый режиссерский опыт Феллини оказался катастрофическим — «Огни варьете» провалились в прокате, а финансировавшая его продюсерская компания— обанкротилась. С такой репутацией молодому режиссеру было сложно рассчитывать на второй шанс. Однако у Де Лаурентиса было природное чутье на хорошие истории и таланты.
Поэтому он дал деньги на съемки фильма «Дорога» о жизни бродячих артистов. И это был настоящий шедевр, который получил «Серебряного льва» за режиссуру на Венецианском фестивале и«Оскар» как лучший иностранный фильм. А спустя год Феллини и Де Лаурентис закрепили успех, сняв еще один оскароносный фильм «Ночи Кабирии».
Де Лаурентис хотел сделать «Мосфильм» своей площадкой для съемок крупных фильмов. Но потерпел фиаско и остался в долгах В том же 1956 году Де Лаурентис организовал съемки еще одного фильма, с которого началось его сотрудничество с Советским Союзом и киноконцерном «Мосфильм». Идея экранизировать роман Льва Толстого «Война и мир» появилась еще в 1941 году у американского режиссера Орсона Уэллса, однако долго не удавалось найти продюсеров, ведь фильм по столь масштабному роману с обилием дорогостоящих батальных сцен несет в себе огромные финансовые риски.
Фильм вышел удачным, оправдал вложения и даже с успехом прошел по экранам кинотеатров в СССР. Правда, к подбору актеров были вопросы: например, 20-летнего толстяка Пьера Безухова сыграл 50-летний голливудский красавец Генри Фонда, а фельдмаршал Кутузов предстал без повязки на глазе — американские прокатчики решили, что зрители могут спутать его с адмиралом Нельсоном, который тоже носил такую повязку. Фильм во многом вытащила очаровательная Хэпберн.
Под ее обаяние попал и советский лидер Никита Хрущев, который вызвал к себе чиновников из министерства культуры и устроил им разнос за то, что произведение русского классика экранизировали какие-то американцы. Чиновники пообещали снять отечественную версию «Войны и мира». Работа над ней заняла пять лет.
И Де Лаурентис был потрясен, когда посмотрел фильм Сергея Бондарчука. Итальянец понимал, что ни одна голливудская студия не способна создать кино подобного масштаба. Достаточно сказать, что для съемок задействовали 120 тысяч статистов — главным образом солдат советской армии, которых переодели в мундиры начала XIX века.
Сам Де Лаурентис привлек лишь 18 тысяч человек, которых тоже набирали в армии. Но ему это обошлись безумно дорого, к тому же итальянский парламент скандалил, что солдат использовали в роли массовки. Де Лаурентис понял, что у «Мосфильма» практически неограниченные возможности.
И если получить к ним доступ, то можно снимать картины, превосходящие по масштабу любые постановки в Европе или США. План заключался в том, чтобы использовать ресурсы «Мосфильма», включая ведущих советских актеров и режиссеров, для создания совместных фильмов. СССР берет основные затраты на производство, а Де Лаурентис получит основную прибыль от проката картин по всему миру.
Начнут ездить к нам начальники цехов, актеры «Мосфильма», и мы сделаем их своими друзьями. Они и так для нас готовы родную мать заложить. Кому сумочки, кому кофточки.
Это производит в СССР большое впечатление». Подтвердить подлинность фразы невозможно, однако легко поверить, что итальянский продюсер рассуждал именно таким образом. Установить контакты с «Мосфильмом» было несложно — с конца 1950-х культурные связи СССР и Италии бурно развивались, и кино было важнейшей частью этого процесса.
Итальянский неореализм советские чиновники признали идейно близким жанром. Ведь это были фильмы о жизни простых людей, страдающих от пороков капиталистического общества. К тому же многие итальянские режиссеры разделяли левые взгляды, а некоторые даже состояли в Коммунистической партии Италии.
Поэтому фильмы из Италии охотно показывали в СССР, а итальянские кинозвезды в Союзе были гораздо популярнее голливудских. Не как сиквел романа Толстого, а как продолжение истории падения Наполеона Бонапарта. Советский режиссер должен был воссоздать битву при Ватерлоо — последнее сражение Наполеона.
Я убийца, и при этом я — хороший». Чтобы не стать убийцей в интерпретации Пазолини — пусть и в обличии ведущего ток-шоу — нужно найти в себе силы сказать «нет». Он называет это «отказом»: «Историю творили те немногие, кто говорил «нет», а вовсе не придворные». В заголовок интервью была вынесена фраза Пьера Паоло: «Сегодня многие считают, что нужно убивать». Это было сказано почти полвека назад. Пазолини не отпускало ощущение надвигающейся мировой катастрофы: «Но я продолжаю утверждать: мы все в опасности». Пьер Паоло Пазолини Его смерть на пляже в Остии до сих пор остается тайной: убит ли он юношей-гомосексуалистом, или это было убийство, заказанное неофашистами, в котором участвовало несколько человек, или даже — совсем уж экстравагантное предположение — он сам инсценировал убийство, на самом деле пойдя на самоубийство. Но и герои его «Аккатоне» и «Мамы Ромы» в конце фильма тоже погибают. Творчество Пьера-Паоло катастрофично: последняя его картина «Сало, или 120 дней содома» — это же фильм-катастрофа, причем полная.
Он показывает тот тип подавления, который казался ему самым страшным в человеческом сообществе, подавления «порядком, дисциплиной, абсолютным подчинением, абсолютной властью». Пазолини — прямой и яростный критик «традиционных ценностей», превративших Италию в архаичную страну, легкую добычу фашистов, тех ценностей, которые, на первый взгляд, выглядят чопорно и высокодуховно: «церковь, родина, семья, послушание, дисциплина, порядок, бережливость, мораль». К возмущению его творчеством и к регулярным преследованиям, говорил Пьер Паоло, его сексуальная ориентация имела мало отношения: «Многие мне так и не смогли простить того, что я пишу, не закабаленный никем из власть имущих и не подчиняясь закону выживания... Это неповиновение они спроецировали на сферу морали... Ненависть и оскорбления я вызывал в гораздо большей мере тем, что пользовался правом на свободу слова».
Его старший сын получил имя Пьер Паоло в честь великого кинематографиста, младшего назвали Гвидо. Фильмы Первой совместной работой Даволи и Пазолини стала картина «Евангелие от Матфея», где артист сыграл пастуха. Спустя 2 года юноша удостоился главной роли в комедии «Птицы большие и малые», в которой ему выпало поработать с итальянским комиком Тото. Фильм повествует о путешествии пожилого мужчины с молодым парнем. После этого Нинетто регулярно пополнял фильмографию, снимаясь в картинах Пьера Паоло. Он исполнил заметные роли в «Царе Эдипе», «Ведьмах» и «Теореме». В драме «Любовь и ярость» артист воплотил образ юноши с бумажным цветком, чья беззаботная уличная прогулка чередуется с кадрами войны. Только в 1971 году зрители впервые увидели актера в фильме другого режиссера. Затем он вновь вернулся к сотрудничеству с Пазолини, снялся в «Декамероне» и «Кентерберийских рассказах», где неизменно исполнял комедийные роли. Российская публика открыла для себя талант звезды только после того, как он поработал над совместным проектом Италии и СССР «Невероятные приключения итальянцев в России».
Стоит отметить, что фильм появился волей обстоятельств: после съёмок совместного советско-итальянского фильма «Ватерлоо» за итальянской фирмой остался большой денежный долг. Компромисс был найден в новой совместной работе: итальянцы на этот раз предложили снять весёлую, эксцентрическую комедию. Постановку картины «Мосфильм» решил поручить Эльдару Рязанову. Картина вышла на экран в 1974 году и заняла в прокате третье место в СССР, её посмотрели 49 миллионов человек. Нинетто Даволи в фильме «Невероятные приключения итальянцев в России» После гибели Пазолини в 1975 году Даволи в основном стал сниматься на телевидении. Работал в театре. В 1980-е снялся в фильмах итальянских режиссёров Элио Петри и Витторио Гассмана. В 2000-е вернулся на экран. Получил награду как лучший актер второго плана за работу в фильме «Одно из двух».
Ninetto Davoli Holding Agostina Belli By The Hand
Сначала итальянская красотка рекламировала товары известных брендов, а потом стала сниматься для мужских журналов в обнаженном виде. Впервые на обложке актриса появилась в 1971 году в популярном издании для мужчин «Playmen» и сразу же стала моделью месяца. После того как Антония Сантилли привлекла к себе внимание как фотомодель, девушку начали приглашать в кино. Правда, в основном это были кинофильмы эротического содержания, в титрах которых актрисах появлялась под псевдонимом Ирина Росс. В драме «Спасибо, синьоры путаны» речь пошла о юноше, рожденном вне брака и испытывающем чувство стыда по этому поводу. Молодой человек устраивается работать в средиземноморскую гостиницу, где знакомится с двумя молодыми девушками, втягивающими юношу в отношения легкого характера. Одну из отдыхающих по имени Ева сыграла Антония. Фото полуобнаженной молодой красавицы было размещено на рекламных постерах фильма, что привлекало зрителей в кинозалы. В драме «Мое тело в ярости» артистка предстала в образе героини Сильвии.
Молодая девушка из состоятельной семьи страдает от наркотической зависимости. Пролечив дочь в клинике, родители забирают Сильвию на виллу, расположенную вдалеке от цивилизации. Но на территорию загородного дома забредает скрывающийся в лесах от полиции преступник Паоло Питер Ли Лоуренс. Девушка решает помочь молодому красавцу и представляет Паоло перед родными заблудившимся туристом. В 1972 году артистку приглашают в комедию «Боккаччо» по мотивам бестселлера времен Ренессанса «Декамерон». В фильме рассказывается о приключениях друзей Буффальмакко, Бруно и Каландрино. Антония появляется в комедии в эпизоде. Подобным сюжетом создатели награждают кинокомедию «Декамеротикус», которая попадает в разряд фильмов для взрослых.
Жены, изменяющие мужьями, молодые люди, которые привыкли добиваться всего, что пожелают, обманы и интриги — феерия жизни, не заканчивающаяся ни на минуту. Фильм пролежал на полке шесть лет и вышел в прокат только в 1978 году. Антония дублировала легендарных актрис Орнеллу Мути в триллере «Идеальное место для убийства» и Ирену Папас в комедии «Хороший Рим», в которых подменяла этих звезд в постельных сценах. Также на счету Сантилли вестерн «Проповедник» о поимке трех преступников вольным стрелком, представляющимся священником. Девушка появилась в фильме в эпизодической роли. В фантастической комедии «Он и я» о скромном сценаристе, который решает стать ловеласом, также появилась Антония. Но такая яркая жизнь любимца женщин приходится герою не по вкусу.
Обычно играл комичные и наивные роли. В 1964 году он сыграл свою первую, небольшую роль без слов в картине режиссёра Пьера Паоло Пазолини «Евангелии от Матфея», ставшей художественным призывом к движению контестации для молодого итальянского кино.
Спустя год Пазолини пригласил молодого актёра уже на главную роль в фильме «Птицы большие и малые». С этого момента Нинетто Даволи становится любимым актёром Пазолини: он снимается в картинах «Царь Эдип» 1967 , «Теорема» 1968 , «Свинарник» 1969 , «Декамерон» 1971 , «Кентерберийские рассказы» 1972 , «Цветок 1001 ночи» 1974. Кроме того, в этот период Нинетто Даволи снимается в картинах других итальянских режиссёров — в драме Бернардо Бертолуччи «Партнёр» 1968 , фильмах Серджо Читти «Ostia» 1970 , «Storie scellerate» 1973 , «Casotto» 1977 , фильме Карло Лидзани «Requiescant» 1968 , став к середине 1970-х очень популярным киноактёром.
После съемок совместного советско-итальянского фильма «Ватерлоо» за итальянской фирмой остался большой денежный долг, который они отдавать не спешили. Компромисс был найден в новой совместной работе. Итальянцы на это раз предложили снять весёлую, эксцентрическую комедию. Постановку картины «Мосфильм» решил поручить Эльдару Рязанову. Тот поначалу не хотел браться за этот проект, поскольку никогда не работал в жанре эксцентрики, но в конце концов его всё же удалось уговорить.
Картина вышла на экран в 1974 году и заняла в прокате почётное третье место.
Начало карьеры Можно с уверенностью сказать, что Нинетто Даволи в начале его кинокарьеры очень сильно повезло. В 1964 году он сыграл свою первую, пусть и небольшую, роль в картине выдающегося итальянского режиссера Пьера Паоло Пазолини «Евангелие от Матфея», ставшей художественным призывом к движению контестации для молодого итальянского кино. Спустя год Пазолини пригласил молодого актера уже на главную роль в фильме «Ястребы и воробьи» др. С этого момента Нинетто Даволи становится любимым актером великого итальянского мастера.
Даволи снимается в его картинах, вошедших впоследствии в золотой фонд мирового кино: « Царь Эдип» 1967 , «Теорема» 1968 , «Свинарник» 1969 , «Декамерон» 1971 , «Кентерберийские рассказы» 1972 , «Арабские ночи» 1974. Кроме того, в этот период Нинетто Даволи снимается в картинах других итальянских мастеров — в драме Бернардо Бертолуччи «Партнер» 1968 , фильмах Седжио Цитти «Ostia» 1970 , «Storie scellerate» 1973 , «Casotto» 1977 , фильме Карло Лиццани «Requiescant» 1968 , став к середине 70-х очень популярным киноактером.
Невероятные приключения итальянки до и после России
| Нинетто Даволи - Ninetto Davoli | Новости Кино Город Еда Культура Красота Музыка Общество Игры Инфопорно Тесты Афиша. |
| Даволи Нинетто (26 фото) | На фото: Нинетто Даволи (Ninetto Davoli). Роль Джузеппе в «Итальянцах» Даволи приглянулась сразу. |
| Ninetto Davoli | 11.10.2023 празднует 75-летний юбилей итальянский актёр Нинетто Даволи, известный как постоянный исполнитель в фильмах Пьера Паоло Пазолини (Декамерон 1970. |
Festival de Cannes
| Festival de Cannes | Нинетто Даволи появился на свет 11 октября 1948 года в коммуне Сан-Пьетро-а-Майда, Италия. |
| Что стало с итальянцами из фильма «Невероятные приключения итальянцев в России»? | В дальнейшем Нинетто Даволи сыграл в семи кинокартинах мэтра Пазолини, стал наряду с Франко Читти талисманом режиссера. |
| Telegram: Contact @polit_kus | Даволи сыграл роль известного режиссера Эдуарда Де Филиппо, а роль самого Нинетто исполнил Риккардо Скамарчо. |
| Нинетто Даволи: биография, творчество, карьера, личная жизнь 🚩 Кино | Новости Новости кино Бокс-офис Конкурсы Новые трейлеры Фоторепортажи. |
| Нинетто Даволи - Ninetto Davoli | Здесь пока нет отзывов к персоне Нинетто Даволи, хотите написать? |
Нинетто Даволи - Ninetto Davoli
главная роль Innocenti Ninetto / Brother Ninetto. Новости Новости кино Бокс-офис Конкурсы Новые трейлеры Фоторепортажи. Нинетто Даволи (Ninetto Davoli). Ninetto Davoli ranks No. 26,357 among the Most Man-Crushed-Upon Celebrity Men, and ranks 41,436th among all celebrities on the Top Celebrity Crushes list. Актёр Нинетто Даволи (Ninetto Davoli), 75 лет. Все на море, Столкновение цивилизаций в лифте на площади Витторио, Криминальный роман (сериал). Стоит еще вырезать из культового советского фильма Эльдара Рязанова «Невероятные приключения итальянцев в России» всю роль Нинетто Даволи.
Танцевал до 72 лет: что стало с кучерявым из фильма «Невероятные приключения итальянцев в России»
Вопрос «Здравствуйте! Подскажите как быть? У меня в голове нарисовался сценарий , который на мой взгля, заинтересовал огромную аудиторию? Одни играют простаков и чудаков, другие — злодеев, третьи — благородных разбойников. Нинетто Даволи появился на свет 11 октября 1948 года в многодетной семье. Родители проживали в небольшой коммуне на территории провинции Калабрия. Отец работал в мастерской по ремонту автомобилей. Мать занималась домашним хозяйством и воспитанием детей.
Ребенок рос и набирался жизненного опыта в окружении братьев и сестер. Обладая легким характером и веселым нравом, Нинетто легко знакомился с людьми и завязывал знакомства.
Работал в театре. Отечественному зрителю Нинетто Даволи полюбился в роли неугомонного Джузеппе из комедии Эльдара Рязанова "Невероятные приключения итальянцев в России" 1974.
Там Сантилли изучала иностранные языки и современную литературу. Еще на первых курсах Антония заинтересовалась любительским театром, созданным при университете, и играла в студенческих спектаклях. Кроме того, ради подработки девушка согласилась начать карьеру фотомодели. Сначала итальянская красотка рекламировала товары известных брендов, а потом стала сниматься для мужских журналов в обнаженном виде. Впервые на обложке актриса появилась в 1971 году в популярном издании для мужчин «Playmen» и сразу же стала моделью месяца. После того как Антония Сантилли привлекла к себе внимание как фотомодель, девушку начали приглашать в кино. Правда, в основном это были кинофильмы эротического содержания, в титрах которых актрисах появлялась под псевдонимом Ирина Росс. В драме «Спасибо, синьоры путаны» речь пошла о юноше, рожденном вне брака и испытывающем чувство стыда по этому поводу. Молодой человек устраивается работать в средиземноморскую гостиницу, где знакомится с двумя молодыми девушками, втягивающими юношу в отношения легкого характера. Одну из отдыхающих по имени Ева сыграла Антония. Фото полуобнаженной молодой красавицы было размещено на рекламных постерах фильма, что привлекало зрителей в кинозалы. В драме «Мое тело в ярости» артистка предстала в образе героини Сильвии. Молодая девушка из состоятельной семьи страдает от наркотической зависимости. Пролечив дочь в клинике, родители забирают Сильвию на виллу, расположенную вдалеке от цивилизации. Но на территорию загородного дома забредает скрывающийся в лесах от полиции преступник Паоло Питер Ли Лоуренс. Девушка решает помочь молодому красавцу и представляет Паоло перед родными заблудившимся туристом. В 1972 году артистку приглашают в комедию «Боккаччо» по мотивам бестселлера времен Ренессанса «Декамерон». В фильме рассказывается о приключениях друзей Буффальмакко, Бруно и Каландрино. Антония появляется в комедии в эпизоде. Подобным сюжетом создатели награждают кинокомедию «Декамеротикус», которая попадает в разряд фильмов для взрослых. Жены, изменяющие мужьями, молодые люди, которые привыкли добиваться всего, что пожелают, обманы и интриги — феерия жизни, не заканчивающаяся ни на минуту. Фильм пролежал на полке шесть лет и вышел в прокат только в 1978 году. Антония дублировала легендарных актрис Орнеллу Мути в триллере «Идеальное место для убийства» и Ирену Папас в комедии «Хороший Рим», в которых подменяла этих звезд в постельных сценах. Также на счету Сантилли вестерн «Проповедник» о поимке трех преступников вольным стрелком, представляющимся священником.
Как сложилась судьба Нинетто Даволи из фильма «Невероятные приключения итальянцев в России» 21:14 21. Нинетто Даволи сыгравший Джузеппе, после окончания съемок вернулся на родину, где не долгое время проработал в кино, сообщает sm. На съемках фильма актер чуть не стал жертвой льва, во время погони, зверь набросился на актера и его голова оказалась в пасти.