Дэниел Майкл Блэйк Дэй-Льюис родился 29 апреля 1957 года в Лондоне. Летом 2017 года оскароносный актер Дэниел Дэй-Льюис удивил Голливуд и весь киномир, когда объявил, что уходит из профессии и больше не будет сниматься в фильмах. Поэтому Дэниел Дэй-Льюис снимается только один раз в два года: когда он работает, ему приходится забывать о жене и детях. Актер Дэниел Дэй-Льюис с танцовщицами перед премьерой фильма Девять в Лондоне Обладатель трех "Оскаров" Дэниел Дэй-Льюис.
Men in Power: «оскаровский» рекордсмен Дэниел Дэй-Льюис завершает актерскую карьеру
Дэниел Дей-Льюис новости. В «Призрачной нити» Дэниэл Дэй-Льюис играет на полутонах — он демонстрирует странную взаимосвязь между изысканной чувствительностью и миром поверхностного материализма. Режиссер фильмов «Моя левая нога», «Во имя отца» и «Боксер» Джим Шеридан подтвердил, что Дэниэл Дэй-Льюис не намерен возобновлять актерскую карьеру. Свою актерскую карьеру Дэниэл Дэй-Льюис начал в 60-х.
10 лучших ролей Дэниэла Дэй-Льюиса
Они по-прежнему остаются друзьями, пока Джерри не будет отдан под трибунал за дезертирство, а Алекса не назначат командовать его расстрелом. Режиссер: Мойра Армстронг Сценарий: Дерек Махон, Дженнифер Джонстон В ролях: Дэниэл Дэй-Льюис, Кристофер Фэйрбэнк, Шан Филлипс Трейлер: 19 Баунти The Bounty , 1984 Бесконечно опасные плавания приводили отважных моряков к райским островам, и часто никакая кара не могла заставить опьяненных раем людей отправиться в обратный путь, навстречу новым ужасам. Это случилось в 1789 году: фрегат «Баунти» возвращался с Таити с грузом хлебного дерева, когда ссора между капитаном и его лучшим другом расколола команду надвое. Он просит своего брата Нассера, босса преступного мира, найти работу для Омара. Тот назначает молодого человека менеджером захудалой прачечной, а Омар, полный предпринимательского энтузиазма, нанимает Джонни, лондонского уличного панка и друга детства. Друзья стали партнёрами по работе и любовниками. Люси, юная благовоспитанная английская леди, путешествует по Италии в сопровождении тети Шарлотты, чье воспитание просто безупречно.
Дэй-Льюис отметил, что отлично провёл время в начале работы над картиной, но вскоре его буквально «затопила» печаль. Он также объяснил, что принял решение официально завершить карьеру во время интервью W Magazine. Это было чем-то, что я должен был сделать».
Дэниел Дэй-Льюис известен большими перерывами в работе. Так в конце 90-х годов после съёмок «Боксёра» 1997 он переехал в Италию, обозначив начавшийся период жизни как «полупенсия». Актёр проживал во Флоренции и с удовольствием осваивал азы обувного искусства. Он отказывался признавать свою отставку, но не имел никаких планов по возвращению в Голливуд. Тем, кто уговорил Дэниела на «погружение» в новый проект, стал режиссёр Мартин Скорсезе. Он предложил актёру роль, от которой тот не смог отказаться, Билла «Мясника», предводителя преступного сообщества на Манхэттене в картине «Банды Нью-Йорка» 2002. Несмотря на проявленный энтузиазм в работе, Дэй-Льюис в интервью Guardian сообщил, что семья изменила его приоритеты. Потому что вы видите их, прячущимися в тени съёмочной площадки. Это неровный киль.
Это заставляет вас задаваться вопросами относительно всего, что происходит в вашей жизни. Потому что это жизнь в миниатюре». В 1989-м году он поражал публику лондонского национального театра, выходя на сцену в спектакле «Гамлет», но одновременно с этим говорил, что хочет оставить подмостки. По словам актёра, он видел призрак отца, хотя позже отказывался признать этот факт.
Есть весомые достижения у композиторов, режиссеров и специалистов по спецэффектам. В школьные годы Дэниел считался хулиганом, хотя имел опыт работы на театральной сцене — в лондонском Национальном молодежном театре, и даже успел сняться в кино — в 1971-м его позвали в массовку фильма «Воскресенье, проклятое воскресенье» изобразить юного вандала и заплатили 2 фунта стерлингов. Сам он актером становиться не собирался — после школы пытался поступить учиться на краснодеревщика, но не подошел под строгие требования; зато в театральную школу взяли безо всяких условий и даже отметили в нём крупицу таланта. Уже в 1985-м он сыграл одного из главных героев в мелодраме «Комната с видом» — экранизации романа Эдварда Фостера, в 1988-м снялся в главной роли в фильме «Невыносимая лёгкость бытия» — экранизации книги Милана Кундеры. Ну а настоящий прорыв ждал его после «Моей левой ноги» — байопика ирландского художника и писателя Кристи Брауна, который с детства болел церебральным параличом, но сумел научиться писать и рисовать пальцами левой ноги.
Этот фильм выдвигался на пять «Оскаров» и выиграл два из них — одним из лауреатов стал Дэй-Льюис, сыгравший Брауна. К концу 80-х он окончательно вошел в когорту наиболее востребованных молодых британских актеров — вместе с Гэри Олдманом, Колином Фёртом и Тимом Ротом. Любопытно, что Дэй-Льюис стал первым среди них лауреатом «Оскара» — остальным пришлось ждать не годы даже, а десятилетия.
Юные годы и образование Дэниела Дэй-Льюиса Дэниел Дэй-Льюис родился 29 апреля 1957 года в Кенсингтоне, районе, занимающем западную часть центрального Лондона. Дэниел Дэй-Льюис был младшим ребенком ирландского поэта Сесила Дэй-Льюиса и его второй супруги — актрисы еврейского происхождения Джилл Бэлкон, дочери продюсера Майкла Бэлкона. Майкл Бэлкон известен своим сотрудничеством с прославленным Альфредом Хичкоком.
Старшая сестра Дэниела, Тамасин, связала жизнь с кулинарией. От прошлого брака отца у Дэниела были старшие единокровные братья. Ранние годы будущей знаменитости прошли в Южном Лондоне. Он учился с детьми из рабочего класса. Старался им подражать, копировал местный акцент, чтоб не выделяться. Учился в школе Дэй-Льюис неважно.
Ему приходилось неоднократно менять учебные заведения. В итоге он оказался в школе с творческим уклоном, где заинтересовался деревообработкой и углубил познания об актерском мастерстве. Некоторое время юноша раздумывал над выбором профессии и даже собирался поступать на краснодеревщика, но заявку отклонили. В итоге Дэниела приняли в Бристольскую театральную школу «Олд Вик», созданную при одноименном театре. Уже тогда педагоги отмечали талант студента, который каждый раз полностью сосредотачивался на работе над ролью. Джон Харток, преподаватель актерского мастерства Дэй-Льюиса в бристольском «Олд Вик», вспоминал: «Уже тогда в нем было что-то особенное.
Он был тихим и вежливым, но явно сосредоточен на своей игре — у него была страстная натура. Казалось, внутри у него скрывается настоящая буря. Это была постановка «Зимней сказки». В период учебы в дальнейшем в репертуаре Дэй-Льюиса регулярно появлялись роли в постановках по классическим произведениям, он сотрудничал с Королевской шекспировской труппой и Национальным театром.
ДЭНИЕЛ ДЭЙ-ЛЬЮИС - великий актер? Феномен трехкратного обладателя "Оскара"
Дэй-Льюис снова никогда не ломал характер во время съемок, а ближе к концу съемок Дэй-Льюис почти не ел и не спал, отчасти из-за все более сложного и продолжительного графика съемок, а также потому, что, как пошутил Манн: «Если бы он не «Не стреляй, он не ел». Позже актер прокомментировал журналисту, что у него были «небольшие галлюцинации», и сказал: «Мне сейчас трудно находиться в комнатах в течение длительного времени. Обычно я могу принимать его около часа. Затем я выхожу». Его коллега по фильму Стоу нашел это таким же трудным опытом и позже сказал: «Съемка была очень сложной для съемочной группы и статистов. Часто им это было неприятно и многие уезжали. Но трудности, я полагаю, тоже создают свою красоту. На съемочной площадке ее настроение улучшилось благодаря тому, что она называла «попыткой делать самые глупые вещи, когда мы не включали камеры, все, что могло бы поднять настроение». Дэниел Дэй-Льюис в фильме «Последний из могикан». Авторы и права: Алами Измученный Дэй-Льюис присоединился к ней в этих черных комических шутках, которые начались с драки за еду и переросли в воссоздание дорожно-транспортного происшествия с окровавленной жертвой, инсценированное Дэй-Льюисом и его водителем, за что актер извинился, сказав: : «Местоположение привело нас к этому». Тем не менее, он оставался спокойным и контролируемым на съемочной площадке.
Стоу сказал: «Я пытался разозлить его, но он не стал. Это сводило меня с ума». Тем не менее, она похвалила его на личном уровне, сказав: «Вы никогда не чувствуете, что он участвует в битве воли. В его теле нет навязчивой кости». После выхода фильма он позиционировался как высокобюджетный приключенческий боевик, а не как престижная литературная адаптация, с которой до этого Дэй-Льюис был более тесно связан. На ранних пробных показах возникли некоторые трудности — как сказал Стоу, «зрители были потрясены насилием», — но Манн настоял на том, чтобы фильм был выпущен без сокращений, и студия 20th Century Fox, создавшая картину, в конце концов согласилась. На афишах был изображен напряженный кадр главного героя с лозунгом «Первый американский герой», и фильм открылся для приличных, если не выдающихся, кассовых сборов и восторженных отзывов критиков, которые оценили его как интеллектуальный и захватывающий опыт. Он был номинирован на премию Bafta за лучшую мужскую роль проиграв Роберту Дауни-младшему в фильме «Чаплин» , и этот опыт вернул ему интерес к игре на экране: его следующая роль в фильме Мартина Скорсезе «Эпоха невинности» появилась почти сразу после этого и не смогла были более разными в своей точной сдержанности. Манн, конечно же, стал одним из ведущих голливудских режиссеров интенсивных боевиков, некоторые из которых — «Схватка», «Соучастник» — считаются классикой, а другие — «Черная шляпа», кто-нибудь? Но хотя Дэй-Льюис играл и другие роли, связанные с физическими нагрузками, на протяжении всей оставшейся части своей карьеры, такие как боксер ИРА Дэнни Флинн в фильме «Боксер» 1997 года и Дэниел Плейнвью в фильме «Там будет кровь», он больше никогда не брал на себя мантию героического главного героя.
Когда незадолго до выхода «Последнего из могикан» New York Times спросила его, готовится ли он к новой карьере голливудского боевика, его ответ был одновременно удивлен и огорчен. Я не очень хорошо справляюсь с относительным количеством вещей, с которыми мне уже приходится сталкиваться. Я не хочу об этом думать, потому что это только угнетает меня». Этот отказ от классификаций идеально подходит этому самому беспокойному из актеров. Как он сказал The Independent в 2006 году: «Я так люблю чистую радость узнавать что-то новое. Я уверен, что мог бы добиться такого же эффекта для любой роли всего за две недели, но я предпочитаю этого не делать».
Так, для экранизации романа Джеймса Фенимора Купера «Последний из могикан» Дэй-Льюис самостоятельно смастерил каноэ, а в рамках подготовки к роли в «Призрачной нити» научился шить одежду. Готовясь к съемке в «Бандах Нью-Йорка», актер регулярно наведывался в одну из мясных лавок Лондона — там он изучал ремесло мясника и научился метать громоздкие ножи с невероятной точностью. Разумеется, Дэй-Льюис не единственный в своем роде. Но англичанина выделяет особое, тщательное отношение к выбору ролей: за более чем тридцатипятилетнюю карьеру артист снялся всего в 29 полнометражных фильмах. Тем не менее у Дэй-Льюиса накопилось немало запоминающихся ролей. Самое удивительное, что каждый новый образ актера был непохож не предыдущие. Вспомним в обратном хронологическом порядке некоторые из самых заметных ролей Дэниэла Дэй-Льюиса, проследив эволюцию образов актера и присмотревшись к его методам работы. В частности, одним из основных вдохновителей Андерсона и Дэй-Льюиса стал Кристобаль Баленсиага — знаменитый баскский модельер, основатель дома высокой моды Balenciaga, задавшего вектор развития международной моде на десятилетия вперед. Действие картины развивается в пятидесятые годы прошлого столетия, а в центре внимания, помимо Вудкока, оказывается его протеже, Альма Вики Крипс , впоследствии ставшая не только музой мэтра, но и его возлюбленной. Барочный стиль картины непостижимым образом соединяется с интимностью истории об одержимом совершенством мастере. Дэй-Льюис начал готовиться к роли задолго до первой команды «мотор». Чтобы лучше войти в образ, актер принимал активное участие в разработке декораций, изучал биографии модельеров, учился работать с ниткой и иголкой. Художница по костюмам «Призрачной нити» Вероника Мелери «Мольер», сериал «Лунный рыцарь» так вспоминает работу с Дэй-Льюисом: «Дэниэл участвовал в каждом этапе создания фильма. У него были четкие представления о том, в какие цвета будут окрашены стены его дома, какие книги он будет читать. Это заставляет декоратора углубляться в психику персонажа, а с Дэниэлем ты говоришь буквально как с героем. Это увлекательная и сложная работа. Вы должны знать каждую деталь о каждом предмете одежды и быть готовым оценить свой выбор с актером, который очень интенсивно вкладывается в образ». В «Призрачной нити» Дэниэл Дэй-Льюис играет на полутонах — он демонстрирует странную взаимосвязь между изысканной чувствительностью и миром поверхностного материализма. Его Вудкок — одновременно ранимый романтик и суровый догматик, не желающий мириться с недостатками: в своем ремесле, среди родных и близких, со своими собственными. Вселенная живущего в великолепном пятиэтажном лондонском таунхаусе педанта Вудкока рассыпается на атомы, когда что-то происходит не так, как он привык. Инфантильность соединяется в герое с токсичной мужественностью. Но может ли помешанный на контроле всего и вся человек быть счастлив? Ответ на этот вопрос дает в том числе виртуозная игра Дэй-Льюиса, изображающего не только муки творчества, но и страдания от невозможности соответствовать собственным высоким идеалам. Лучше всего фильм характеризует знаменитая фраза Авраама Линкольна: «Правительство, созданное народом, из народа и для народа». Действительно, в своей неспешной постановке автор «Списка Шиндлера» концентрирует все свое внимание на персоне главы государства и процессе отмены рабства в стране. Но многоопытный лидер своего народа — персонаж хоть и положительный, но неоднозначный.
После съемок в фильме «Призрачная нить» в 2017 году Дэниел Дэй-Льюис неожиданно объявил о завершении карьеры.
В 1984 г. Затем последовали уже более заметные роли в комедийной драме Стивена Фрирза "Моя прекрасная прачечная" и мелодраме Джеймса Айвори "Комната с видом" обе в 1985 г. Известность пришла к Дэй-Льюису в 1988 г. Дэй-Льюис сыграл пражского нейрохирурга, жизнь которого состоит из череды любовных приключений. Но однажды он все же женится, при этом не разрывает отношения с любовницей. Уже в следующем году на экраны вышла биографическая драма Джима Шеридана "Моя левая нога", в которой Дэй-Льюис исполнил одну из своих лучших ролей. Он сыграл ирландца Кристи Брауна, страдающего церебральным параличом, но благодаря силе воли научившегося рисовать и писать с помощью пальцев левой ноги. Актер продемонстрировал особый подход к работе. Он много раз посещал клиники, где общался с людьми с инвалидностью, а также несколько месяцев провел в инвалидном кресле, чтобы лучше перевоплотиться в парализованного человека. В 1992 г. Дэй-Льюис появился в роли Соколиного глаза - приемного сына вождя могикан - в киноверсии классического романа Джеймса Фенимора Купера "Последний из могикан" режиссера Майкла Манна. Для этой роли актер научился стрелять из кремневого ружья и управлять каноэ. В 1993 г.
ДЭНИЕЛ ДЭЙ-ЛЬЮИС - великий актер? Феномен трехкратного обладателя "Оскара"
Пока он играл Брауна, он оставался в инвалидной коляске на протяжении всего производства, отказываясь делать что-либо, чего не мог сделать персонаж, которого он изображал, а это означало, что производственный персонал должен был носить его с собой и кормить. Когда он играл Гамлета на сцене Национального театра в 1989 году, он, как сообщается, увидел на сцене призрак своего отца, поэта Сесила Дэй-Льюиса, и рано покинул спектакль после того, как сломался. Хотя он получил похвалу за дикий эклектизм ролей, которые он сыграл с момента своего двойного прорыва в 1985 году, когда он изображал, прилично, душного эдвардианского пижона в «Комнате с видом» и уличного панка-гея в «Моей прекрасной прачечной». После периода отсутствия как в кино, так и на сцене на последнюю из которых он так и не вернулся , Дэй-Льюис рассмотрел свои варианты в начале девяностых. С одной стороны, он был оскароносным актером несравненного таланта, а с другой, в нем видели почти обузу. Он прокомментировал, что после его срыва с Гамлетом «я затронул границы анализа. Был период, когда мне нужно было с кем-то поговорить — когда меня заставляли говорить с кем-то, потому что Национальному театру нужно было заполнять свои страховые формы.
Это было очень полезно. У меня всегда было жестокое отношение к плохому самочувствию. Я был спасен от выбора более темного проспекта, который всегда был моим предпочтительным выбором. Меня поощряли верить, что я не демон по своей природе». Результатом этой терапии отчасти стало побуждение его к решению новой задачи. Эпический приключенческий фильм, который Майкл Манн, тогда наиболее известный созданием культового сериала восьмидесятых «Полиция Майами» и режиссурой первого фильма о Ганнибале Лектере, «Охотник на людей», имел в виду, что Дэй-Льюису придется потрудиться как физически, так и морально.
Сценарий Манна был основан на романе Джеймса Фенимора Купера 1826 года, который к началу 90-х больше цитировали, чем читали. Мало того, что его главный герой носил менее чем героическое имя Нэтти Бампо, но, как пошутил Марк Твен, «на ограниченном пространстве в две трети страницы Купер совершил 114 преступлений против литературного искусства из 115 возможных». Создатель фильма назвал ее «не очень хорошей книгой… почти оправданием масштабного захвата земли», отметив, что у автора были огромные владения недвижимостью в районах, о которых он писал, и что он оставался сторонником колонизации. Иллюстрация из издания 1872 года Джеймса Фенимора Купера «Последний из могикан». Манн, режиссер, вся карьера которого была основана на его главных героях-альфа-самцах, доводящих себя до предела и выше, вместо этого описал проект как «историю любви, происходящую в зоне боевых действий», и развил первоначальную сюжетную линию в совершенно разных направлениях. Он выдвинул на первый план роман между персонажем Дэй-Льюиса, Соколиным Глазом, ребенком белых родителей, усыновленным коренными американцами, и Корой Манро Мэдлин Стоу, привилегированной дочерью армейского полковника.
И использовал свой фильм для критики колониализма во время франко-индейской войны 1757 года. Это была не растянувшаяся на десятилетия эпопея, а плотно упакованная драма персонажей, которая происходила в течение двух недель. Как сказал Манн: «Все это происходит за две недели — две недели, полные конфликтов. Франция и Англия сражаются в том, что на самом деле было Первой мировой войной, и каждая нация состоит в союзе с другим индейским племенем. Кроме того, после 150 лет иммиграции белых индейцы решают, что их сделка с белым человеком достигла критической массы». Это была другая территория и для Манна, и для Дэй-Льюиса, но актера привлекла эта роль из-за того, что Манн описал Соколиного Глаза как «человека с новой музыкой»; другими словами, продукт двух противоречивых сред, как индийской, так и европейской, и способный представлять новый тип американцев.
Это было не воплощение западного героя Рэндольфа Скотта или Джона Уэйна, а нечто более современное. Он сказал: «Это было как раз перед голодом на землю.
Однако тесные связи с лондонскими молодежными группировками оказали не только негативное влияние на жизнь и судьбу актера. Как это ни парадоксально, именно отношения с представителями английских банд стали для молодого актера пропуском в мир большого кинематографа. Все дело в том, что именно в этот период режиссер Джон Шлезингер искал несколько «уличных» парней для своей картины «Воскресенье, проклятое воскресенье».
В конечном итоге выбор пал на Дэниела и его друзей. Невзирая на тот факт, что предложенная ему роль была лишь эпизодической, она оказала значительное влияние на жизнь молодого актера. Именно в этот период он четко осознал, что хочет стать серьезным актером. И впоследствии целенаправленно шел к своей мечте. Некоторое время спустя он вступил в ряды Королевской шекспировской труппы, а затем даже предпринял попытку пробиться в Национальный театр.
Однако в конечном итоге по-настоящему нашел себя в кино. А уже три года спустя снялся еще в двух фильмах - «Моя любимая прачечная» и «Комната с видом». Таким образом, 1985-й год стал по-настоящему триумфальным для молодого актера. Обе его роли были отмечены множеством престижных наград и принесли ему премии Национального совета кинокритиков США и Общества кинокритиков Нью-Йорка. Однако это было только началом звездного пути.
Уже в 1988-м году актер получил свою первую главную роль — в картине «Невыносимая легкость бытия», которая стала для него новым триумфом.
Я хотел понять, понравится ли мне спорт, — потому что если нет, я не смог бы рассказать эту историю. По свое сути бокс — чистое искусство. Он требует самоотверженности, искренности, веры в себя даже после полного поражения. Это своего рода испытание. И оно непростое: даже тренировки сами по себе способны убить… Дэниел Дэй-Льюис тренировался 3 года, готовясь к этой роли. Именно столько потребовалось актеру, чтобы превратиться в бывшего профессионального боксера Флинна, вышедшего из тюрьмы и решившего основать боксерский клуб для подростков в своем родном городе. В фильме снова одной из главных тем становится тема взаимодействия ИРА и бывших ее членов, которые желают мира и процветания стране, погрязшей в гражданской междоусобице. Впрочем, если в предыдущем фильме герой Дэниела куда более политизирован, в «Боксере» главной темой становится любовь — Льюис впервые после долгого перерыва играет в первую очередь возлюбленного, и только потом активиста и гражданина.
Что-то похожее он попытался изобразить у Мартина Скорсезе в фильме 1993 года «Эпоха невинности», костюмированной экранизации романа Эдит Уортон, где актер сыграл роль амбициозного аристократа-юриста, попавшего в щекотливое положение чужого адюльтера. Его партнершами по сцене стали Мишель Пфайффер, тогдашняя звезда Голливуда, и молодая Вайнона Райдер, с которой Дэй-Льюис сыграл годом ранее в адаптации пьесы Артура Миллера. Пышная, яркая, очень театральная картина выбивается из всего того, что делал до и после нее Скорсезе — она и впрямь рассказывает об эпохе невинности, когда леди и джентльмен могли на протяжении нескольких лет быть влюбленными, но так и не разрешить себе отдаться страсти и стать счастливыми. В течение долгих лет моей целью была работа, которая абсолютно захватывала меня, независимо от последствий. Но я переживал сильно, как переживает молодой человек, куда же такие вещи могут меня завести. Поскольку предполагалось, что я прежде всего строю карьеру. Но часть меня отказывалась в этом участвовать. И слава богу, что я понял это раньше, чем стал совершенно седым от переживаний. Творческий метод Дэй-Льюиса требовал все чаще полного погружения в материал, что, в свою очередь, определяло и качество игры, зачастую оцениваемое как превосходное, и время, необходимое актеру для восстановления между ролями.
Мой способ работы связан с моим ощущением непрерывности процесса. Работа выходит за рамки съемок. Это связано с ощущением радости, которое возникает в процессе работы, воображения, воссоздания иного мира, в который верят другие люди, потому, что вы верите в это сами… После этого кажется сумасшедшим выходить из созданного мира — ведь вы вложили столько усилий, чтобы его создать. И мне и не хочется выходить из образа, потому что мне нравится быть в нем. Там актер занимался сапожным делом, когда к нему прибыла делегация в лице Вайнстайна, Скорсезе и ДиКаприо, которые жаждали убедить Дэниела сыграть главного героя в новом историческом фильме Мартина Скорсезе «Банды Нью-Йорка». Это история Нью-Йорка времен Гражданской войны, аллегория становления Америки из грязи и крови. Но для Мартина жестокость всегда была лишь способом донести гуманную идею до массового зрителя. Поэтому Скорсезе почти на 30 лет отложил работу над фильмом. При этом Скорсезе стоило огромных усилий уговорить Дэниела Дэй-Льюиса принять участие в фильме.
Второй главный герой, Леонардо Ди Каприо, с радостью откликнулся на предложение режиссера работать вместе. О том, как Леонардо удалось выманить отдыхавшего после съемок у Шеридана Дэниела Дэй-Льюиса из его укрытия во Флоренции, история умалчивает. Однако же доподлинно известно, что по своему обыкновению, Дэй-Льюис счел возможным отказаться от предложенной ему роли. Этот ритуал отныне актер будет повторять со всеми режиссерами, которые будут настолько отчаявшимися, что решат работать с ним, невзирая на его репутацию перфекциониста. Впрочем, сам Дэй-Льюис говорил, что работать со Скорсезе для него — привилегия: Мартину не пришлось меня ни в чем убеждать. Я могу сказать только, что я бы желал своим коллегам работать с ним хотя бы раз в жизни. В процессе съемок он заболел, но отказался лечиться или носить неподобающий историческому периоду теплый костюм.
Биография Английский актер, трехкратный обладатель премии «Оскар» за лучшую мужскую роль. Сын английского поэта Сесиля Дэй-Льюиса и актрисы Джил Бэлкон, внук сэра Майкла Бэлкона, крупнейшего продюсера в британском кинематографе. Изучал актерское мастерство в Бристольском центре искусств, играл в составе Королевской Шекспировской труппы. Дебютировал в кино небольшой ролью в фильме «Воскресенье, проклятое воскресенье» 1971 , а следующее появление Дэниэла Дэй-Льюиса на экране состоялось лишь в фильме «Ганди» 1982.
Биография Дэниела Дэй-Льюиса
- Дэниэл Дэй-Льюис
- Дэниел Дэй-Льюис - последние новости на сегодня, апрель 2024 | STARHIT
- Мартин Скорсезе может снять еще один фильм с Дэниелом Дэй-Льюисом
- В центре внимания
- Дэниэл Дэй-Льюис не намерен возвращаться в кино | КиноТВ
- Дэниел Дей-Льюис - лучшие фильмы и сериалы
Дэниэл Дэй-Льюис фильмы
Он получает удовольствие не от достижения результата, но испытывает извращенный восторг от самого процесса. В «Нефти» актер демонстрирует грани своего таланта. Мы наблюдаем за его персонажем во время гневной истерики, молчаливого озлобления или дьявольской радости. Удивительно, но усилиями Дэй-Льюиса и сценария Андерсона Плэйнвью не выглядит однозначно отрицательным героем. В его заряженности на бесконечную борьбу и целеустремленности виден не только идущий по головам циник, но и задыхающийся от жажды жизни человек. Нефтедобытчик — мужчина, который хочет объять необъятное. В этом его самоубийственном стремлении скрывается один из главных вопросов истории: является ли Плэйнвью социопатом или он просто подавляет в себе все человеческие качества? Их три совместные работы — постановки о сильных и независимых мужчинах. Одна из них — история о взрывах в барах города Гилфорда 5 октября 1974 и последовавших за этим судебных разбирательствах с «Гилфордской четверкой». Одного из них в фильме играет Дэй-Льюис. Его герой Джерри Конлон оказывается приговорен к пятнадцати годам заключения вместе со своим отцом Джузеппе Пит Постлетуэйт.
Дэй-Льюис в этой драматичной и эмоционально насыщенной постановке изображает молодого человека, так и не определившегося с планами на жизнь. Внешне Джерри выглядит вполне счастливым и довольным. Но за наивностью, балагурством и показным благодушием прячется неоперившийся юнец, внутри которого живут страхи: непринятия отцом, перед большим и недружелюбным миром. Большое место в ленте занимает тема взаимоотношений отцов и детей. Посредством демонстрации эволюции отношений Джузеппе со своим сыном Шеридан показывает взросление, становление героя Дэй-Льюиса — отличного сына и настоящего гражданина своей страны. Но актер не просто играет загнанного в угол, обуреваемого жаждой мести и испепеляемого изнутри яростью мужчины, но превращается в человека, который удивительным образом сочетает в себе решимость и обиду, отчаяние и веру в завтрашний день. Нет в нем, пожалуй, лишь спокойной рассудительности. Эта черта характера совершенно не присуща Конлону-младшему. Напротив, задор и юношеская энергия, которые излучает Джерри — движущий локомотив, который как помогает ему на пути к достижению своих целей, так и, напротив, отводит от них в противоположную сторону. Своим великолепным перформансом Дэниэл Дэй-Льюис наилучшим образом выражает амбивалентные последствия врожденных качеств его персонажа — его Джерри преодолевает длинный и тяжелый путь от одержимости своими идеями, отрицания проблемы и гнева до принятия своего положения и поисков путей выхода из него — то есть проходит по классической модели Кюблер-Росс.
Издав автобиографическую книгу «Моя левая нога», Браун прославился по всему миру. Джим Шеридан снял по произведению одноименный фильм, оказавшийся его полнометражным дебютом в большом кино. Отлично сочетая черный юмор и драму, режиссер показывает историю человека, вынужденного всю жизнь бороться с предрассудками и представлениями о собственной неполноценности. Браун Дэй-Льюиса — человек контрастов. Обладая потрясающей внутренней красотой, запертым в несовершенное тело блестящим интеллектом, мужчина раз за разом идет наперекор общественному мнению.
Люси, юная благовоспитанная английская леди, путешествует по Италии в сопровождении тети Шарлотты, чье воспитание просто безупречно.
Но после того, как Люси удостоилась поцелуя от недостаточно «светского» поклонника, ее не спасет от страданий любви ни поспешный отъезд в безмятежную Англию, ни помолвка с «подходящим» джентльменом своего круга… Режиссер: Джеймс Айвори Сценарий: Рут Правер Джхабвала, Э. Форстер В ролях: Хелена Бонем Картер, Джулиан Сэндс, Дэниэл Дэй-Льюис Трейлер: 16 Нану Nanou , 1986 Девушка встречает самую большую любовь всей жизни, но террористическая деятельность избранника вносит некоторые сложности в их отношения. Задача существенно осложняется тем фактом, что в процессе он то и дело наталкивается на различных чудаковатых персонажей. Томаш, многообещающий молодой хирург, красивый парень и убежденный холостяк. Он принципиально не верит в настоящую любовь. Тем не менее он изредка встречается со своими давними любовницами, отказываясь, правда, оставаться у них на всю ночь.
Нефть 2007. Действия разворачиваются в начале двадцатого столетия на территории Соединенных Штатов Америки. Главный герой — бизнесмен по имени Дэниэл, который в результате поисков серебра и золота нашел месторождение нефти. В течение следующих нескольких лет ему удается стать успешным нефтяником. В один прекрасный день он узнает об еще одном месте, где есть черное золото, после чего решает во что бы то ни стало завладеть и им.
Он требует самоотверженности, искренности, веры в себя даже после полного поражения. Это своего рода испытание. И оно непростое: даже тренировки сами по себе способны убить… Дэниел Дэй-Льюис тренировался 3 года, готовясь к этой роли. Именно столько потребовалось актеру, чтобы превратиться в бывшего профессионального боксера Флинна, вышедшего из тюрьмы и решившего основать боксерский клуб для подростков в своем родном городе. В фильме снова одной из главных тем становится тема взаимодействия ИРА и бывших ее членов, которые желают мира и процветания стране, погрязшей в гражданской междоусобице. Впрочем, если в предыдущем фильме герой Дэниела куда более политизирован, в «Боксере» главной темой становится любовь — Льюис впервые после долгого перерыва играет в первую очередь возлюбленного, и только потом активиста и гражданина. Что-то похожее он попытался изобразить у Мартина Скорсезе в фильме 1993 года «Эпоха невинности», костюмированной экранизации романа Эдит Уортон, где актер сыграл роль амбициозного аристократа-юриста, попавшего в щекотливое положение чужого адюльтера. Его партнершами по сцене стали Мишель Пфайффер, тогдашняя звезда Голливуда, и молодая Вайнона Райдер, с которой Дэй-Льюис сыграл годом ранее в адаптации пьесы Артура Миллера. Пышная, яркая, очень театральная картина выбивается из всего того, что делал до и после нее Скорсезе — она и впрямь рассказывает об эпохе невинности, когда леди и джентльмен могли на протяжении нескольких лет быть влюбленными, но так и не разрешить себе отдаться страсти и стать счастливыми. В течение долгих лет моей целью была работа, которая абсолютно захватывала меня, независимо от последствий. Но я переживал сильно, как переживает молодой человек, куда же такие вещи могут меня завести. Поскольку предполагалось, что я прежде всего строю карьеру. Но часть меня отказывалась в этом участвовать. И слава богу, что я понял это раньше, чем стал совершенно седым от переживаний. Творческий метод Дэй-Льюиса требовал все чаще полного погружения в материал, что, в свою очередь, определяло и качество игры, зачастую оцениваемое как превосходное, и время, необходимое актеру для восстановления между ролями. Мой способ работы связан с моим ощущением непрерывности процесса. Работа выходит за рамки съемок. Это связано с ощущением радости, которое возникает в процессе работы, воображения, воссоздания иного мира, в который верят другие люди, потому, что вы верите в это сами… После этого кажется сумасшедшим выходить из созданного мира — ведь вы вложили столько усилий, чтобы его создать. И мне и не хочется выходить из образа, потому что мне нравится быть в нем. Там актер занимался сапожным делом, когда к нему прибыла делегация в лице Вайнстайна, Скорсезе и ДиКаприо, которые жаждали убедить Дэниела сыграть главного героя в новом историческом фильме Мартина Скорсезе «Банды Нью-Йорка». Это история Нью-Йорка времен Гражданской войны, аллегория становления Америки из грязи и крови. Но для Мартина жестокость всегда была лишь способом донести гуманную идею до массового зрителя. Поэтому Скорсезе почти на 30 лет отложил работу над фильмом. При этом Скорсезе стоило огромных усилий уговорить Дэниела Дэй-Льюиса принять участие в фильме. Второй главный герой, Леонардо Ди Каприо, с радостью откликнулся на предложение режиссера работать вместе. О том, как Леонардо удалось выманить отдыхавшего после съемок у Шеридана Дэниела Дэй-Льюиса из его укрытия во Флоренции, история умалчивает. Однако же доподлинно известно, что по своему обыкновению, Дэй-Льюис счел возможным отказаться от предложенной ему роли. Этот ритуал отныне актер будет повторять со всеми режиссерами, которые будут настолько отчаявшимися, что решат работать с ним, невзирая на его репутацию перфекциониста. Впрочем, сам Дэй-Льюис говорил, что работать со Скорсезе для него — привилегия: Мартину не пришлось меня ни в чем убеждать. Я могу сказать только, что я бы желал своим коллегам работать с ним хотя бы раз в жизни. В процессе съемок он заболел, но отказался лечиться или носить неподобающий историческому периоду теплый костюм. Только насильственное вмешательство медиков заставило Льюиса принять антибиотики и предотвратить развитие пневмонии. Наконец, чтобы доходить до нужного градуса жестокости, Дэй-Льюис слушал каждый день Эминема.
Дэниел Дэй-Льюис. Наследник
Летом 2017 года оскароносный актер Дэниел Дэй-Льюис удивил Голливуд и весь киномир, когда объявил, что уходит из профессии и больше не будет сниматься в фильмах. Происхождение и образование Дэниел Дэй-Льюис родился 29 апреля 1957 г. в Лондоне в семье известного поэта Сэсила Дэй-Льюиса и актрисы Джилл Бэлкон. Главные новости о персоне Дэниэл Дэй-льюис на
Дэниел Дэй-Льюис фильмография
Последние новости о персоне Дэниэл Дэй-льюис новости личной жизни, карьеры, биография и многое другое. новости кино 2024. Дэниэл Дэй-Льюис отказался возвращаться в кино из-за стриминга 5 марта Дэниэл Дэй-Льюис впервые за долгое время появился на публике 13 января Сын Дэниэла Дэй-Льюиса и Изабель Аджани сыграет в вестерне с Джиной Карано. Тайны личной жизни и подробности биографии персоны Дэниел Дэй-Льюис / Daniel Day-Lewis на сегодня: актуальные фото и последние новости на сайте
Дэниел Дей-Льюис - лучшие фильмы и сериалы
- Сейчас на главной
- Дэниэл Дэй-льюис – последние новости на сегодня –
- Три «Оскара» есть не у каждого. Дэниелю Дэй-Льюису уже 64 года: 6 его шедевральных ролей
- Как выглядит Дэниэл Дэй-Льюис в 2024 году. На фото седой актёр на костылях
- The Times On Ru
Сейчас на главной
- Топ-10: лучшие роли Дэниела Дэй-Льюиса
- «Во имя отца», 1993
- Судьба Дэниела Дэй-Льюиса, как он живет сейчас
- Дэниел Дей-Льюис - лучшие фильмы и сериалы
- «Дэниел Дэй-Льюис. Наследник» — когда смотреть по ТВ — Яндекс.Телепрограмма
- Новости Daniel Day-Lewis - Shazoo
Флорентийский сапожник Дэниел Дэй-Льюис.
Информация о Дэниэл Дэй-Льюис (Daniel Day-Lewis): описание, фильмография, кадры из фильмов, отзывы на сайте новости кино 2024. Режиссер фильмов «Моя левая нога», «Во имя отца» и «Боксер» Джим Шеридан подтвердил, что Дэниэл Дэй-Льюис не намерен возобновлять актерскую карьеру. Daniel Day-Lewis opens up about his decision to quit acting, explaining that his final film 'Phantom Thread' left him engulfed in depression. Daniel Day-Lewis Ireland The three-time Oscar winner is one of the world's finest actors, but has chosen to live a quiet life in Ireland.