Данные по Васильеву Анатолию Исааковичу собраны из открытых источников и носят исключительно ознакомительный характер. Данные по Васильеву Анатолию Исааковичу собраны из открытых источников и носят исключительно ознакомительный характер. биография, дискография, фонограммы mp3, видео, фотографии, тексты песен, статьи и ссылки на другие ресурсы в Интернете. Анатолий Исаакович Васильев – заслуженный артист России (1999). С 1970 года – актер театра драмы и комедии на Таганке и режиссер-постановщик творческого объединения «Экран». Первый муж известной актрисы Марины Нееловой и последний супруг легендарной Ии Саввиной.
"Июшка, у нас еще будут дети, а этого нужно оставить в роддоме": любовь и трагедия Ии ...
Ему было всего шесть лет, и его не взяли. Но зато запомнил длинные ряды пленных немцев, которых вели по улицам Москвы, и запах страха, который от них исходил. Юность Творческая натура у Анатолия проявилась уже с детства. Он прекрасно запоминал длинные стихотворения и мог их выразительно прочесть. С удовольствием занимался в школьном театре, где принимал участие в первых в своей жизни постановках. Играл на гитаре и сочинял нехитрые песни. Впрочем, по большому счету этот период времени в биографии Анатолия Васильева не обозначился ничем примечательным, кроме того, что уже тогда в жизни будущего известного актера и режиссера появился театр. Правда, довольно необычным образом — окончив школу, юноша устроился в 1958 году разнорабочим в только что основанный Московский театр драмы и комедии на Таганке, где и провел несколько лет, занимаясь в основном сборкой и монтажом декораций, пока его не призвали на службу в армии. Таганка В армии Анатолий все чаще возвращался мыслями к той непередаваемой атмосфере театра, с которой ему посчастливилось познакомиться, когда он работал в нем простым рабочим сцены. Отслужив, он решает связать свою жизнь с подмостками и в 1961 году становится студентом Высшего театрального училища имени Б.
В 1963 году прежде угасший Московский театр драмы и комедии на Таганке, в котором после школы трудился Васильев, претерпел преобразования. В него пришел педагог Юрий Любимов, вместе со своими учениками из курса Щукинского театрального училища, включая и Анатолия, возглавив этот, очень скоро ставший легендарным, театр, который в народе стали называть просто — Таганка. Любимову удалось создать из некогда увядшего «цветка» настоящую новаторскую легенду. Труппа и весь коллектив, включая самого художественного руководителя — были друг другу своими и общались на равных, несмотря на царившую строгую иерархию в других заведениях Москвы. Деятельность возрождающегося театра началась со спектакля «Добрый человек из Сезуана», поставленного Юрием Любимовым в 1964 году. Спектакль послужил отправной точкой в биографии Анатолия Васильева. Начинающий актер, вместе со своим другом и сокурсником, известным в будущем на всю страну актером Борисом Хмельницким, написал для «Доброго человека» музыку, которую хорошо оценили театральные критики. В этой же постановке и случилась первая небольшая роль Анатолия. Притча «Добрый человек из Сезуана» о вечной борьбе между добром и злом до сих пор является своего рода символом знаменитой Таганки.
Режиссер Окончив Театральное училище в 1966 году, начинающий актер решает продолжить обучение и поступает на режиссерский факультет Высших двухгодичных курсов сценаристов и режиссеров, продолжая служить в Московском Театре на Таганке. Анатолию, которому в те годы было чуть за тридцать, его жизнь казалась простой и ясной. Он работал актером в любимом театре, а с 1970 года, после окончания курсов, стал еще и режиссером-постановщиком творческого объединения «Экран». Его творческие поиски находили отдачу. Ничем не обремененный, все свое свободное время тратил на походы и путешествия, а его лучшими друзьями были рюкзак, палатка и гитара. Однако в скором времени в биографии режиссера Анатолия Васильева случились перемены. Марина Неелова Марина Мстиславовна стала известной еще на третьем курсе Ленинградского государственного института театра, музыки и кинематографии, снявшись в знаменитой музыкальной картине «Старая, старая сказка», вышедшей на экраны в 1968 году. В 1970 году из Москвы в Ленинград, подальше от начальства, приехал снимать свою дипломную работу выпускник Высших режиссерских курсов Васильев.
Разгорается ли этот огонь еще большим пламенем или вовсе гаснет, задохнувшись? Детство Биография Анатолия Васильева началась в предвоенной Москве.
Он родился в теплое бабье лето, 26 сентября 1939 года. И, вероятно, сама природа наделила мальчика противоречивостью этого времени года, когда теплые, почти что летние деньки сменяются дождями и порывистым ветром. Таким и получился характер будущего известного актера и режиссера. О том сложном для всей страны времени Анатолий Исаакович мало что помнит. Его счастливое детство длилось совсем недолго, одним махом перечеркнутое Великой Отечественной войной, как и детство миллионов других детей. Все они в одночасье стали детьми войны. Как и всех остальных, маленького Толика Васильева не миновали и рев воздушной тревоги, и мрак дрожащего от взрывов бомбоубежища, в котором чаще всего он и играл со сверстниками. А потом наступила замечательная весна 1945-го года. Тот легендарный салют мальчик не видел. Ему было всего шесть лет, и его не взяли.
Но зато запомнил длинные ряды пленных немцев, которых вели по улицам Москвы, и запах страха, который от них исходил. Юность Творческая натура у Анатолия проявилась уже с детства. Он прекрасно запоминал длинные стихотворения и мог их выразительно прочесть. С удовольствием занимался в школьном театре, где принимал участие в первых в своей жизни постановках. Играл на гитаре и сочинял нехитрые песни. Впрочем, по большому счету этот период времени в биографии Анатолия Васильева не обозначился ничем примечательным, кроме того, что уже тогда в жизни будущего известного актера и режиссера появился театр. Правда, довольно необычным образом — окончив школу, юноша устроился в 1958 году разнорабочим в только что основанный Московский театр драмы и комедии на Таганке, где и провел несколько лет, занимаясь в основном сборкой и монтажом декораций, пока его не призвали на службу в армии. Таганка В армии Анатолий все чаще возвращался мыслями к той непередаваемой атмосфере театра, с которой ему посчастливилось познакомиться, когда он работал в нем простым рабочим сцены. Отслужив, он решает связать свою жизнь с подмостками и в 1961 году становится студентом Высшего театрального училища имени Б. В 1963 году прежде угасший Московский театр драмы и комедии на Таганке, в котором после школы трудился Васильев, претерпел преобразования.
В него пришел педагог Юрий Любимов, вместе со своими учениками из курса Щукинского театрального училища, включая и Анатолия, возглавив этот, очень скоро ставший легендарным, театр, который в народе стали называть просто — Таганка. Любимову удалось создать из некогда увядшего «цветка» настоящую новаторскую легенду. Труппа и весь коллектив, включая самого художественного руководителя — были друг другу своими и общались на равных, несмотря на царившую строгую иерархию в других заведениях Москвы. Деятельность возрождающегося театра началась со спектакля «Добрый человек из Сезуана», поставленного Юрием Любимовым в 1964 году. Спектакль послужил отправной точкой в биографии Анатолия Васильева. Начинающий актер, вместе со своим другом и сокурсником, известным в будущем на всю страну актером Борисом Хмельницким, написал для «Доброго человека» музыку, которую хорошо оценили театральные критики.
О чем очень не любит говорить Анатолий Васильев, так это о нашумевшем сериале «Сваты», из которого актер исчез по собственному желанию более десяти лет назад. Несмотря на то, что комедия, которая так понравилась народу, приносила деньги и способствовала новой волне популярности. А вот роль Ненарокова в «Экипаже» артист пронес в сердце через всю свою жизнь. Изменить отношение к картине актера не заставило даже то, что он в чем-то совпал со своим героем и в реальной жизни.
Это было очень болезненно.
Сама Неелова, признавая театральный гений Васильева, часто жаловалась на очень трудный характер мужа. Они разошлись тихо, без выяснений отношений, договорившись нигде не афишировать историю их взаимоотношений.
В биографии семьи Анатолия Васильева и Марины Нееловой словно бы стерты все страницы. Бывшие супруги совершенно прекратили общение и стойко выполняют данное друг другу обещание. Ия Ия Саввина, знаменитая актриса театра и кино, не имела актерского образования.
Однако это ей совершенно не помешало практически всю свою жизнь оставаться одной из самых востребованных актрис страны. Ее дебют в кино состоялся в 1960 году, когда она сыграла главную роль в картине «Дама с собачкой», после которой проснулась знаменитой. Фильм был очень достойно оценен на Каннском фестивале, а начинающая актриса получила специальный приз.
Заслуженная слава не заставила себя долго ждать. Все зрители страны любят и помнят ее роли в таких фильмах, как «История Аси Клячиной, которая любила, да не вышла замуж», «Служили два товарища», «Следствие ведут ЗнаТоКи», «Гараж» и еще более сорока картин разных лет. В биографии Анатолия Васильева Ия Сергеевна появилась в 1979 году.
Оба взрослые и уже состоявшиеся творческие личности, побывавшие в браке, они встретились случайно во время совместного отдыха с их общими друзьями-артистами на Соловках, и уже больше никогда не расставались. Последняя любовь Домой, в Москву, Васильев и Саввина приехали, уже будучи парой. Сразу же начали жить вместе.
Однако через какое-то время, устав от беспокойной и шумной столицы, купили дом в отдаленной деревне Дорофеево, где проводили все свободное время, живя обычной сельской жизнью, копаясь в огороде и ловя рыбу в местном пруду. Такая жизнь нравилась им обоим. Оба они были людьми с непростым характером, однако Ия, все же, одержала победу в этой битве.
С ранних лет имевшая обыкновение говорить правду в лицо, она никогда не стеснялась в выражениях, но при этом имела настолько крепкий стальной внутренний стержень, что Анатолий Васильев попросту сдался, о чем никогда не пожалел. Вспомнилось в этой связи, как мы гуляли в лесу, я играл на гитаре, весь такой собой довольный. Она слушала, как мне казалось, не без интереса.
А позже случайно прочел в ее дневнике впечатления по поводу этого случая: «Сидит на пне, сочиняет какую-то хрень на гитаре». А ведь слушала, и внимательно!.. До встречи с Анатолием Исааковичем Ия одна воспитывала сына Сережу от своего первого брака.
Мальчик родился инвалидом, с синдромом Дауна. Врачи пророчили ребенку короткую жизнь. Однако благодаря самоотверженности Ии, ребенок вырос, научился читать и писать, разговаривать на английском языке, рисовать картины.
Кроме прочего, он обладает феноменальной памятью и знает поэму «Евгений Онегин» наизусть. Правда, при этом остался в сознании ребенка пяти лет.
Что стало с «особенным» сыном скончавшейся великой российской актрисы
Биография. Поиск. Смотреть позже. Биография Анатолия Исааковича Васильева" "Достижения и вклад Анатолия Исааковича Васильева Для сделать данный текст более уникальным и информативным, мы можем внести дополнительные детали о биографии и карьере Анатолия Исааковича Васильева. Васильев Анатолий Исаакович (род. 26 сентября 1939, Москва) — российский актёр театра и кино, режиссёр.
Заместителем Председателя Следственного комитета назначен Анатолий Васильев
За несколько недель до смерти Ия Саввина расписалась с Анатолием Васильевым, с которым более 30 лет прожила в фактическом браке. Актер, режиссер Анатолий Васильев Anatoly Vasiliev родился: 26 сентября 1939 г (84 года), Даниловка. Актер театра на Таганке, заслуженный артист России Анатолий Васильев был экстраенно госпитализирован в одну из московских больниц. А Анатолию Васильеву из Чувашии надоело вручную работать в поле и он придумал и собрал трактор. биография, дискография, фонограммы mp3, видео, фотографии, тексты песен, статьи и ссылки на другие ресурсы в Интернете.
Васильев Анатолий Исаакович Актер Фото
биография, новости, личная жизнь, фото - Президент Беларуси Александр Лукашенко назначил Анатолия Васильева заместителем Председателя Следственного комитета. Информация о наличии книги Васильев Анатолий Исаакович "И и Я. Книга об Ие Саввиной" в сети розничных магазинов Книжный Лабиринт.
Не снимается в кино, шарахается от телевизионщиков: куда и почему пропал Анатолий Васильев
Вот это вещь! Спои еще раз... У него была такая манера - утвердительно-вопросительное "да"... Когда я смотрел прогон "Гамлета", подошел к нему в перерыве и сказал: - Володя, смотрится как детектив! Я действительно не мог оторваться.
Он ответил: -Да?! Я считаю, что зритель был обделен актером Высоцким. Хотя он был очень настырным человеком и буквально рвался на сцену. Конечно, не по трупам, подлости Володя никогда не допускал, но рвался...
Тут многое не зависело от него. Вот "Павшие и живые"... Спектакль закрывали много раз и со страшной силой! Там была сцена, которую запретили напрочь, хотя Любимов дорого отдавал фразы, даже слова...
Была выброшена целая новелла, посвященная Эммануилу Казакевичу. Казакевич очень больным сбежал на фронт и воевал в сущности незаконно. Играл потрясающе. Поверьте мне, Володя играл потрясающе!
К этому времени я уже ушел из театра на Высшие режиссерские курсы, но бывал на репетициях... Кстати, как там была сделана "Охота на волков"! Вам не рассказывали? Это было сделано просто грандиозно!
У нас был такой тюлевый задник и когда он освещался - все шло на контровом свете. А иногда были и переливы цветов -очень красиво. Это тоже изобретение Юрия Петровича. Там появлялись пять штанкетов - как нотный стан.
И вот - кроваво-красный задник... А в руках у монтажников - такие черные планшеты. Планшеты изображали разбитое стекло с острыми концами. И монтажники резко поднимали их вверх!
Вроде бы очень просто, но каждый раз это действовало с невероятной силой! Все-таки, Любимов - гениальный режиссер. Петрович к Володе, конечно, менялся. Если в первые годы он кричал: - Сколько можно!
Я не хочу от него зависеть! Но сам же и беспокоился, и хлопотал. А уже потом у Любимова было одно - где и как помочь.. И мне однажды пришлось принять участие...
Володя сидел на вахте совсем плохой... Ну уж самый крайний случай - еле уговорили его в больницу... Я его отвозил... Дней через пять приезжаю, Володя уже в форме...
Записывал рассказы соседей по палате. Помню, был потрясающий рассказ: двое выясняли отношения... Один говорил; я - начальник вселенной, а другой: а я - начальник галактики. Сохранился ли он?
Меня тогда это поразило - выход из тяжелейшего состояния, а он уже работает. Фильм "Морские ворота" - это почти самый конец нашей истории... В 1970 году я закончил режиссерские курсы, и в этом же году возникла идея этой картины. Сценарий плохой, но с фильмом запускался Сергей Тарасов - мы вместе учились на курсах - он меня и уговорил: - Никакой серьезной роли там нет, но зато будешь петь...
Я согласился, а написать песни для фильма предложил Высоцкому. По-моему, Володя написал очень хорошие песни. Все они про море, причем заранее было оговорено: о чем, как ситуация... Там - свара между старым и молодым капитаном до драки!
И чтобы их утихомирить, мой герой должен был выйти и спеть эту песню. Имелось в виду, что эта песня поется под окном девушки, которую я люблю, а она любит другого... В общем, смысл каждой песни был четко оговорен, но, разумеется, у Володи оставался простор для поэтической фантазии... Все было сделано, мы даже записали эти песни.
Фонограммы хранятся у меня. Но редактура сразу же встала на дыбы! Категорически нет. Мы с режиссером, Сергеем Тарасовым, носились с текстами, доказывали, что ничего крамольного тут нет...
А время идет, надо снимать, а снимать надо было уже под фонограммы. В общем, начиналась паника... Я предложил, и Володя знал об этом: - Давайте обратимся к Визбору?.. И Юра написал тексты, Берковский и Никитин - музыку...
И получились симпатичные туристские, костровые песни. И я Визбору об этом сказал, а он неожиданно завелся: - Перестань! У Володи неправильное отношение к песне. Сюжет в таких вещах не всегда нужен.
Песня - это нечто странное... В общем, это я к тому, что все было не так просто... Окуджава, Визбор, Высоцкий, Ким... Ведь это были совершенно разные люди...
Хотя их, конечно, можно объединить - это поэзия, которую не печатали, но все знали наизусть, отголоски запрещенной поэзии. Так вот, начинали они все вместе, а потом Володя очень основательно вырвался вперед. Потом, когда я уже снял два фильма, мы пытались пробить его сценарий... Знаете сценарий Высоцкого о космонавте?
Вообще я никогда и ничего не выбрасываю, и часть моего архива еще не разобрана...
Перебраться из Санкт-Петербурга в столицу ее убедил жених. Да-да, между режиссером и актрисой вспыхнул роман, в м пара расписалась. Кто знает, как сложилась бы судьба Марины Мстиславовны, не случись этот переезд.
В Москве она сначала сыграла всего одну роль в Театре имени Моссовета, но после этой работы была зачислена в штат культового «Современника». Сохранилась аудиозапись, почти рассыпавшаяся от времени: Высоцкий у нее дома, играет на гитаре и поет. Харви Кейтель есть ли жена.
Трауберга , которые окончил в 1970 году. С этого времени, продолжая служить в Театре на Таганке, был режиссёром-постановщиком творческого объединения «Экран». В 1970—1978 годах Васильев был женат на актрисе Марине Неёловой [ источник не указан 866 дней ]. Затем на протяжении 30 лет состоял в фактическом браке с актрисой Ией Саввиной познакомились в 1979 году.
Культура и искусство Биография Заслуженный артист России 1999 ; родился 26 сентября 1939 г. Щукина в 1966 г. Борисова , отделение режиссеров телевидения Высших курсов сценаристов и режиссеров в 1970 г.
Актер Анатолий Васильев доставлен в больницу в Москве
В 70-е годы актер был женат на советской актрисе Марине Нееловой. К слову, брак они заключили лишь за две недели до ее смерти. Он был опекуном ее единственного сына Сергея, у которого диагностировали синдром Дауна. Мужчина умер в 2021 году.
В 1964 году, когда Юрий Любимов возглавил Театр на Таганке, Васильев, тогда ещё студент 3-го курса, стал актёром преобразованного театра и дебютировал на его сцене в роли Янг Суна в «Добром человеке из Сезуана». Васильев и Хмельницкий написали музыку и к спектаклям «Жизнь Галилея» и «Антимиры», но в последнем у них уже появился соавтор — Владимир Высоцкий, вскоре оттеснивший обоих на второй план. В 1966 году Анатолий Васильев окончил Училище им. Щукина и поступил на отделение режиссёров телевидения Высших курсов сценаристов и режиссёров мастерская Л.
И совершенно случайно нашел Марину — ему далее ее фото из актерского отдела «Ленфильма». Васильев вспоминал: «Пробы с Мариной бесчисленное количество раз показывали худсовету. Ее никак не утверждали. Спасибо Марлену Мартыновичу Хуциеву, который бросился яростно ее защищать: «Вы что, обалдели? Это же — Анни Жирардо! Так Марина снялась в моем дипломном фильме». В ходе съемок между ними начались отношения. Поженились в 1970 году, свадьбу играли в ресторане «Арагви». Марина перебралась к нему в Москву. Вместе прожили восемь лет. В 1978 году развелись. Познакомились в 1979 году во время отдыха на Соловках. Тогда же между ними начались отношения. До этого Саввина была замужем за ученым и актером Всеволодом Шестаковым, имела сына Сергея, который родился с синдромом Дауна. Анатолий Васильев подружился с сыном Саввиной, заменил ему отца, позже был его опекуном. Сергей получил высшее образование, стал художником. Официально поженились за 10 дней до смерти Саввиной. За три года до смерти у нее обнаружили меланому — злокачественную родинку, которую вскоре удалили.
Однако через какое-то время, устав от беспокойной и шумной столицы, купили дом в отдаленной деревне Дорофеево, где проводили все свободное время, живя обычной сельской жизнью, копаясь в огороде и ловя рыбу в местном пруду. Такая жизнь нравилась им обоим. Оба они были людьми с непростым характером, однако Ия, все же, одержала победу в этой битве. С ранних лет имевшая обыкновение говорить правду в лицо, она никогда не стеснялась в выражениях, но при этом имела настолько крепкий стальной внутренний стержень, что Анатолий Васильев попросту сдался, о чем никогда не пожалел. Вспомнилось в этой связи, как мы гуляли в лесу, я играл на гитаре, весь такой собой довольный. Она слушала, как мне казалось, не без интереса. А позже случайно прочел в ее дневнике впечатления по поводу этого случая: «Сидит на пне, сочиняет какую-то хрень на гитаре». А ведь слушала, и внимательно!.. До встречи с Анатолием Исааковичем Ия одна воспитывала сына Сережу от своего первого брака. Мальчик родился инвалидом, с синдромом Дауна. Врачи пророчили ребенку короткую жизнь. Однако благодаря самоотверженности Ии, ребенок вырос, научился читать и писать, разговаривать на английском языке, рисовать картины. Кроме прочего, он обладает феноменальной памятью и знает поэму «Евгений Онегин» наизусть. Правда, при этом остался в сознании ребенка пяти лет. Сын Ии занимает важную часть биографии личной жизни Анатолия Васильева, на фото — режиссер и Сережа. Сережа и Анатолий, к которому артист и режиссер начал относиться как к собственному ребенку, очень быстро сдружились. Так появилась последняя семья в биографии актера Анатолия Васильева, которая просуществовала в гражданском браке тридцать два года. Байки про культового режиссера Анатолия Васильева Мы обратились к такому специалисту, человеку, который сам ни при каких обстоятельствах не теряет чувство юмора и любви к жизни — Иосифу Райхельгауза. С Анатолием Васильевым они — друзья вот уже примерно полвека. Сегодня Иосиф Леонидович едва ли не первый поздравил своего друга с днем рождения, а нам рассказал несколько забавных историй из жизни Анатолия Александровича. Но что делать, если другого слова здесь не подобрать. Так сложилось, что мы вместе учились и даже жили вместе. Нет, апологетов актуальных толерантных трендов просьба не беспокоиться — мы просто жили в одной комнате в общежитии ГИТИСа на Трифоновской. Мы — друзья, о чем я с гордость и радостью заявляю. Толя, как старший товарищ, сыграл огромную роль в моей жизни. И, конечно, стал героем некоторых баек. В том числе и иронических. У него с чувством юмора все в порядке. Гафт и Васильев: первая встреча Это было в самом начале моей работы в «Современнике». Мы только получили дипломы. Я репетировал «Из записок Лопатина» , он — «Соло для часов с боем». Васильев сказал, что ему интересно познакомиться с Валентином Гафтом. В свою очередь и Валентин Иосифович мне как-то заметил: «Говорят, твой Васильев гений… Надо познакомиться». И вот Васильев как-то зашел за мной в «Современник». Возник удачный момент для знакомства. На третьем этаже в переходе, где висела доска расписания, было место для курения. Привел я туда Толю и сказал: «Жди. Сейчас найду Гафта». Нашел Гафта в репзале — он репетировал сам с собой, ведя какой-то диалог с невидимым партнером. Проводил Валентина Иосифовича на третий этаж. Гафт и Васильев пожали друг другу руки, а я, решив им не мешать, отправился на второй этаж в буфет. В это время мне кто-то сказал, что меня искала Галина Борисовна Волчек. Я быстро поднялся в ее кабинет, но навстречу мне уже шел Гафт. Показав пальцем вниз, где только что произошла историческая встреча с Васильевым, он тем же пальцем стал выразительно крутить возле виска, демонстрируя, что представленный ему режиссер Васильев больной на всю голову. Я вернулся в буфет, куда уже входил Васильев. В ответ на мой вопросительный взгляд, он, показывая наверх, где только что оставил Гафта, абсолютно тем же жестом стал крутить у виска…Так гении оценили друг друга. Вернее, Мария Осиповна, как ее принято было называть. Мы не сразу осознали, как нам повезло. Потому что шли учиться, ориентируясь на таких, как Эфрос, Любимов, Захаров, Товстоногов. А тут какая-то старушка азы рассказывает. Метод действенного анализа, который мы, конечно же, стали называть метод девственного анализа. Хихикали и над фамилией Кнебель, как полные идиоты. Больше всего нас интересовало, в каких отношениях она состояла со Станиславским — было или не было?! А когда прочли в ее автобиографической книге, что она сидела на коленях у Толстого и у того были острые коленки, мы, конечно, живо интересовались, коленка ли это была или что-то другое? На всякие предложения и задания Марии Осиповны мы выдвигали контраргументы. Считали, что все это устарело, Эфрос делает не так. И мы доводили Марию Осиповну чуть ли не до слез. Они уже поняли, кто такая Мария Осиповна и пытались нас образумить: ребята, ведите себя нормально, будьте мягче, мы переживаем. Но мы были настроены скептически. В это время мы с Толей Васильевым выпускали в театре МГУ спектакль, и на афише он поставил фамилию своей мамы — Рабчинский. Однажды Лена Долгина приехала на дачу к Марии Осиповне. Мария Осиповна сидела и занималась каким-то очередным теоретическим трудом у себя в комнате. Ее старшая сестра Елена, очень переживавшая за свою сестру, которую называла по-еврейски Монале, спросила: — Леночка, что там за новые студенты у Монале? Они над ней издеваются. Она все время приезжает в слезах. Это какие-то выродки. Долгина говорит: «Да нет, они интеллигентные ребята — образованные, чудесные. Пройдет время, переменятся. Это просто юношеский максимализм в них бурлит». Елена Иосифовна не унимается: «Особенно выделяется какой-то Васильев — наверное, жуткий антисемит? Ты слышишь? Оказывается этот бандит Васильев — еврей! Теперь они были бы иностранцами, а тогда считались наши. Они зачислялись по целевому направлению, практически, вне конкурса, чаще значительно уступая по способностям тем, кто поступал по конкурсу. Среди них были замечательные и талантливые — такие, как 17-летняя Регина Степонавичуте, наивная, впечатлительная и нежная, которую мы, более взрослые, опекали. Но были и такие, кого взяли по совершенно непонятным критериям. К ним относился Гриша Мовсесов, который нам сильно не нравился. Мы, как могли, его третировали. Например, если он, жутко оглядываясь и опасаясь наших проделок, все-таки приводил к себе девушку в общагу, мы выжидали необходимое время, пока Мовсесов девушку эту «расслаблял». Дождавшись, когда выключится свет и рассчитав все этапы ухаживания, ныне народные артисты и профессора Борис Морозов, Анатолий Васильев, Андрей Андреев, Рифкат Исрафилов и я дружным хором орали под дверью: «Мовсесов, прекратите сейчас же! Мовсесов нас ответно ненавидел. Как-то готовились к экзамену по режиссуре. Я побежал в буфет, пока Толя Васильев что-то репетировал. Там была большая очередь. Близко к прилавку стояла Регина, которая пропустила меня. Я что-то быстро купил. Мы сели за стол. Мовсесов, который стоял в конце очереди, громко сказал: «Эти жиды всегда пролезут без очереди». Я, не раздумывая, метнул в него вилку. Вилка застряла в миллиметре от глаза, хлынула кровь. Я перестал есть — как есть без вилки? Регина выскочила с криком из буфета и прибежала в аудиторию, где репетировал Васильев. Она тихо к нему сзади подошла и прошептала: « Толя, там внизу в буфете Иосиф убил Мовсесова». Васильев, не останавливая репетицию, также негромко ответил: «Наконец-то». Мовсесов выжил. Но на ближайшей сессии был отчислен за профнепригодность. Ассистент по ноге Это было много лет назад. Пятнадцать, может быть двадцать. Анатолий Васильев руководит Школой драматического искусства. Еще не построен театр на Сретенке, а было только здание на Поварской. Васильев вел там занятия, репетиции, мастер-классы, встречи. Надо хорошо понимать, что, с одной стороны, Анатолий Васильев — выдающийся режиссер нашего времени, а с другой, он всегда сам вокруг себя выстраивал дополнительную ауру, дополнительные измерения. Потому что он очень многим событиям жизни, быта, природным явлениям придает большое значение. Поэтому некоторым людям, которые живут нормально, он кажется странным, необъяснимым. А в его системе координат все на своих местах. Вот один из случаев, вполне типичных для него. Толя ставил спектакль где-то в Италии, я знал, что его еще долго в Москве не будет. Неожиданно раздается звонок. Мы договорились о встрече — с ним всегда надо на точное время договариваться. Например, с 13. И я не обижаюсь, потому что он такой со всеми — даже с самыми близкими людьми. Я пришел в назначенное время на Поварскую. Все, кто попадались мне на пути, от охранника до секретаря, были в курсе моего визита и направляли меня к Анатолию Александровичу с благоговением: «Да-да, проходите, Анатолий Александрович на месте, он у себя, он вас ожидает». Я вошел. Толя сидел в удобном кресле.